截图
简介
这是一个关于辛弃疾·贺新郎教案PPT，主要是了解作者简介，辛词的艺术成就，手法多样性，辛弃疾在中国词史上的地位，辛弃疾的诗文创作，写作背景，赏析诗词等，欢迎点击下载辛弃疾·贺新郎教案PPT哦。辛弃疾（1140—1207），字幼安，号稼轩，山东历城（今济南）人。自幼受长辈教育熏陶，树立了为民族复仇、收复失地的志向。二十二岁时聚众两千，加入耿京领导的抗金义军，任掌书记。次年，受耿京委派，赴建康与南宋政府取得联系，返回途中得知耿京被叛徒张安国所杀，遂亲率五十名骑兵突入敌营，将张安国缚之马上，送建康处死。辛弃疾渡江南归后，一直辗转于江淮两湖担任地方官，并未受到重用。其间曾作《美芹十论》和《九议》，希望朝廷积极抗战北伐，但没有被采纳。从四十二岁始，退居江西上饶二十余年。此间虽曾任福建提点刑狱、镇江知府等职，都是很快遭谗免职，最终抑郁而死。
辛弃疾·贺新郎教案PPT是由红软PPT免费下载网推荐的一款语文课件类型的PowerPoint.
50、贺 新 郎 别茂嘉十二弟 辛弃疾一、作者简介 辛弃疾是南宋著名爱国词人，其词内容博大精深，充分展示了抗敌复国的精神追求及壮志难酬的悲愤情绪；题材包括抗战词、农村词、爱情词等多种类别；表现方式则有白描写意、以文为词、熔铸经史等诸多变化；风格以豪放悲壮为主，兼具沉郁、婉转、清新、恬静，形成刚柔相济、亦庄亦谐之突出特征。辛弃疾与苏轼并称“苏辛”，存词六百二十余首，是两宋词坛存词最多的词人，对后世影响深远。有《稼轩长短句》。 二、辛词的艺术成就辛词在艺术上博采各家之长，集其大成。他成功地继承和发展了苏轼豪放词和南宋前期爱国词的传统，又广泛学习和借鉴其他词家的有益成果，使自己的词作在风格和手法上变幻多姿，丰富多彩。 (一）风格多样性 1、豪放风格辛词不仅继承、巩固，而且极大发展了苏轼所开创的豪放风格。他创作了大量英雄词、豪杰词，不仅使豪放成为他创作的基调和主导风格，而且使豪放别为一宗，正式成为与婉约相抗衡的一大派，并将豪放词推向了最高峰。 辛词不仅气魄雄大，意境沉郁，而且纵横恣肆，无拘无束。他极善于在雄奇阔大、深远奇幻的意境中塑造鲜明、生动的艺术形象。他笔下的人物多是威武雄壮、悲歌慷慨的形象，尤其是诗人的自我形象，无不形神毕肖。 不仅是人物，进入辛词的一切形象，诸如山水风月，动物植物、人文景观、抽象思想，他都能通过精妙的描绘、浪漫主义的想象和丰富联想，创造出新颖奇特的形象，无不形象生动，富有豪放色彩。 辛词的豪放是通过多种方式来体现的。有些词看来不那么豪放，而实则深寓豪放精神。特别是那些讥评时政、谴责投降、抒写自己壮志难酬的悲愤之作，碍于时局不能直言不讳，常于象征、托寓、蕴藉、放旷之中表达。 2、婉约风格《摸鱼儿》上片主要写眼前之景，表面看是春意阑珊的暮春景象，实际上是以春喻国，通过叹春、惜春、劝春、怨春来表达自己对于国势衰微的慨叹。下片表面是叹美人的迟暮，以皇后自喻，对当时得意者提出警告。 词由哀怨到责备到警告，表达作者复杂的情绪。借惋惜春光零落来叹惋国事衰微，借怨春来怨君，借慨叹皇后失宠喻自己见弃于朝廷，继承屈原香草美人作比的传统，抒写报国无门的身世之感。 辛词中还有自标效花间体、效李易安者，这些词刻画精细，清新妩媚，情深意切，深婉含蓄，正如刘克庄在稼轩词序中所说：“其秾纤绵密者，亦不在小晏、秦郎之下。”他确实不愧为一位正宗婉约派大家。 3、谐谑风格北宋以来，即有于“长短句中作滑稽无赖语”的滑稽词，苏轼又开旷达词风，辛弃疾承此而又有发展，形成谐谑词风，如其《西江月·遣兴》借酒遣兴，表达了对现实的不满，更表现了自己独立自信、狂放不羁的傲骨。 《沁园春·将止酒，戒酒杯使勿近》是一首表示戒酒的奇作。借此极写英雄失意之悲。这样的词冷眼反语，自嘲嘲世，嘻笑怒骂，皆成文章，谐谑中透出狂狷，幽默中抒发牢骚，一改滑稽无赖词之旧貌，形成辛词的一种独特风格。（二）手法多样性 1、词调上小令慢词兼长，章法上变化出新。辛弃疾有非凡的驾驭词调的能力，不管是令曲小词，还是慢词长调，他都运用得得心应手。辛词博辩奇肆，善于在章法上变化出新，他发展了苏轼的以诗为词，进而以文为词。 他往往在词中化用文章中的问答辩驳方法，甚至截取一段古文敷衍成词，又往往打破词的传统章法结构。如其《贺新郎·别茂嘉十二弟》，不但打破了词上片写景，下片抒情的传统手法，而且实际上完全是一种散文化的结构。 《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》也打破了上下片束缚。再如《清平乐》（茅檐低小），采用民歌的排比写法，一气呵成，也无所谓分片。但不管怎样翻新变化，辛词都能作到纵横恣肆而又连贯严谨，各得其宜，显示了巨大的艺术创造性。 2、比兴寄托手法的运用。辛词多用比兴手法，常借风花月露，儿女之情来抒写磊落不平之气。如《太常引·寿韩南涧尚书》中的“似江左，风流谢安”；《摸鱼儿》中的以失意后妃自喻；还喜用博喻，十分精妙。 3、喜欢用典使事。（三）语言的丰富性辛弃疾大胆突破诗、词、文不同文学样式的语言界限，从经、史、子、小说中选择语料，加以融汇加工，形成极富特色的“辛式”语言，表现了极强的融铸书面语言的能力；同时，他又非常善于从俗语口语中提炼极富表现力的用语。 辛词并非完美无缺：过于散文化、议论化，往往使词失去其体制结构所具有的特殊美质；用典用事太多，亦有“掉书袋”之讥。 辛词在内容上突破束缚，使词在抒情达意的社会功能方面，真正取得了与诗、文平等的地位；他开创了苏辛豪放派，并成为豪放词的最高代表；他又是出色的婉约词大家，取得了超越前人的成就。他集婉约与豪放之大成，登上了两宋词乃至整个词史的最高峰。 （四）辛弃疾在中国词史上的地位辛弃疾在婉约词方面的成就不容忽视。他将豪放和婉约集于一身。南渡之后，由于时局的需要豪放词日渐兴起。至辛弃疾才正式形成一大词派。而辛弃疾之后，词就开始走下坡路。可以说，辛弃疾登上了词的最高峰。三、辛弃疾的诗文创作 （一）辛弃疾的诗创作辛弃疾以词称雄，不以诗名家，但这只不过是其诗名为词名掩盖而已，其实辛诗亦颇有成就。辛弃疾现存诗一百四十余首，不乏佳作。 辛弃疾的诗在内容和风格上都近于其词，如其《送别湖南部曲》。这首送别老部下的诗，既有弹劾罢官、政治失意之愤慨，又有坚持高尚政治品质的自白和对部下的劝勉，傲岸磊落，悲壮雄迈。 他的一些写景寓意的小诗也清新可读，如《鹤鸣亭独饮》、《偶题》等。或感怀抒情，或寓情于景，均清新秀杰，颇有情趣。（二）辛弃疾的散文创作辛弃疾今存文十七篇，政论文居多，代表作是其《美芹十论》和《九议》等，所谈皆军国大事，见识卓越，说理透辟，颇富气势，风格近于苏洵和苏轼。四、写作背景本词约作于宋宁宗嘉泰三年（1203），是一首借送别被贬官桂林的族弟辛茂嘉（排行十二）之机，抒发自己长期遭受贬抑、收复中原及重返故乡无望的深切悲愤情怀之作。该词首先将送别设定在鹈鴂、鹧鸪、杜鹃此起彼伏的凄切鸣叫声及百花凋残的伤春情景之中，营造出一种悲剧氛围，使别离的格调分外低沉；接着用历史上昭君出塞、陈皇后失宠离宫、卫庄姜送归妾、苏武辞别李陵、燕太子丹送荆轲五个生死离别的故事，来突出自己与茂嘉别离的沉痛； 然后用“啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血”作照应，深化了别离主题，增强了悲剧色彩，同时也寄予了自己理想失落的苦闷；最后以“谁共我，醉明月”作结，沉痛中满含深情。全词气韵浑成，词旨悲愤，风格苍凉沉郁。王国维《人间词话》卷下云：“稼轩《贺新郎》词送茂嘉十二弟，章法绝妙，且语语有境界，此能品而几于神者。然非有意为之，故后人不能学也。” 五、词作赏析绿树听鹈鴂，更那堪、鹧鸪声住，杜鹃声切。啼到春归无啼处，苦恨芳菲都歇。算未抵人间离别，马上琵琶关塞黑，更长门、翠辇辞金阙，看燕燕，送归妾。将军百战身名裂，向河梁、回头万里，故人长绝。易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪。正壮士、悲歌未彻。啼鸟还知如许恨，料不啼、清泪长啼血，谁共我，醉明月？
展开
