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简介
这是一个介绍李清照的ppt，详细的介绍了李清照的基本资料以及生平穿着，李清照她工诗能文，词为宋朝一大家。其词今存者仅四十五首，约3500字。她的词以婉约为主，工于造句，创意出奇，长于白描，形象鲜明，被称为“易安体”。非常详细精彩的内容，不容错过！
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词兴于唐，盛于宋，衍于元明，复盛于清。
宋词有两大类型：
一类偏于阴柔之美；
另一类偏于阳刚之美。
婉约派词的特点：
1、题材上以男女情事、伤春怨别为主；
2、风格上以柔婉低调缠绵往复为极致；
3、结构缜密而绮丽，具有一种阴柔之美。
4、婉约派词人以柳永和李清照为代表 ，有晏殊、欧阳修、晏几道、秦观等。
豪放派词的特点：
1、题材上纵意抒写，无事不可入，无意不可言；
2、风格雄放，气象恢弘，笔力劲健；
3、语词宏富，用典亦较多，以言志抒怀为目的，表达豪放、旷达；
4、豪放派以苏轼、辛弃疾为代表，有贺铸、陈亮、陆游、刘过等。
二、李清照生平创作
李清照(1084-约1151)，自号易安居士。齐州章丘(今山东济南历城)人。其父李格非为北宋晚期著名学者兼散文家，母亲也善做文章。她“自少年即有诗名，才力华赡，逼近前辈。”
婚后与丈夫诗词唱合，共同致力于书画金石的收藏研究。靖康二年（1127）北宋亡，南渡避难，不久丈夫病死，她亲历变乱，颠沛流离，在困苦孤寂中度过晚年。
柳屯田永，变旧声，作新声，出《乐章集》，大得声称于世，虽协音律，而词语尘下。……至晏丞相、欧阳永叔、苏子瞻，学际天人，所为小歌词，真如酌蠡水于大海，然皆句读不葺之诗耳。又往往不协音律。……乃知词别是一家，知之者可。后晏叔原、贺方回、黄鲁直出，始能知之。而晏苦无铺叙，贺苦少典重，秦少游专主情致而少故实。黄即尚故实而多疵病。譬如良玉有瑕，价自减半矣。 (见《易安居士事辑》)
1.聪慧开朗，活泼天真的少女
《如梦令》 《点绛唇》
《如梦令》??
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。?兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
《如梦令》??
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。
《点绛唇》 蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜划金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
2.才华横溢，情思如缕的少妇
《一剪梅》《醉花阴》
《一剪梅》 红藕香残玉簟(diàn)秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
《醉花阴》 薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
3.饱经忧患，孤独憔悴的嫠(lí)妇
《声声慢》
《武陵春》
《永遇乐》（落日熔金）
《武陵春》
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋周，载不动，许多愁。
4.倜傥有丈夫气的巾帼形象
《夏日绝句》
生当做人杰，
死亦为鬼雄。
至今思项羽，
不肯过江东。
三、作品赏析
永 遇 乐
落日熔金，暮云合璧，人在何处?染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许?元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨?来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。
中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向，帘儿底下，听人笑语。
写作背景
词的具体写作时间、地点，难以准确考定。但可以断定是靖康之变以后，词人晚年避难江南、流寓临安时的作品。
“南渡以来，常怀京洛旧事。晚年赋元宵《永遇乐》词”
（宋）张端义《贵耳集》
词的主题
这首词通过写南渡之后在一次元宵节时的感受。十分深沉地反映了在历尽沧桑以后的晚年的悲凉心境，以今昔元宵的不同情景作对比，抒发了深沉的盛衰之感和身世之悲。
文本细读
词的上片写元宵佳节寓居异乡的情景和悲凉心情，着重对比客观现实的欢快和她主观心情的凄凉。
词的下片着重写作者南渡前在汴京过元宵佳节的欢乐景象与心情，来同当前的凄凉景象作对比。
人在何处？
起始二句“落日熔金，暮云合璧”，是晚晴，写的是元夕绚丽的暮景，意即落日的光辉，像熔解的金子，一片赤红璀璨；傍晚的云彩，如璧玉一般，在空中弥漫。这正是度节日的好天气。
对仗工整，意境开阔，色彩绚丽，形象飞动，且本篇写异乡佳节，以良辰起笔，入手稳健沉着，不露痕迹。
“人在何处”四字，点出自己的处境：飘泊异乡，无家可归，同吉日良辰形成鲜明对照 。
春意知几许？
“染柳烟浓，吹梅笛怨”，这是紧扣元宵节而写初春之景，点出时令是初春。上句从视觉着眼，写早春时节初生细柳被淡烟笼罩。下句从听觉落笔，通过笛声传来《梅花落》的曲调。
“春意知几许”，自有一种伤春惜春之意， “几许”是不定之词，具体运用时，意常侧重于少。“春意知几许”，实际上是说春意尚浅。
次第岂无风雨？
“元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨”，谓值此佳节良辰与融和天气，难道转眼间就没有风雨了吗？这又在在淡淡的春意中又掺进了浓浓的隐忧。
时值春天却谓春意尚少，元宵佳节加上融和天气，又联想到风雨，这样的心理状态，深刻地反映了词人多年来颠沛流离的境遇和深重的国难家愁所形成的忧惧的特殊心境。
以上三小节结构相类，前面都是两个四字句，是实写，写客观景色的宜人，而后分别接一个问句，反衬出主观的不同感受
连用三个反问
上片连用三个反问。
第一个设问是问自己身在何处？是明知故问，写出作者化解不开的漂泊异乡的凄凉。
第二问是在“染柳烟浓，吹梅笛乱”的初春之时，“春意知几许”，反映了伤春惜春、晚景凄凉的心情。
第三问反映出生活动荡、时世祸福莫测的忧危心态。且
三个问句的句式特点，第一问四字，第二句五字，第三句六字，可谓语气加强，层层推进，说明悲凉心情之来，越加强烈。
“来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣”，只因心绪落寞，婉言推辞了观灯赏月的邀请。这几句看似平淡，却恰好透露出词人半生漂泊、饱经忧患后百无聊奈而近乎漠然的心理状态。
家事国事全非，故国沦亡，词人孑然一身，现时的元宵节心情如此，而往昔的佳节又如何呢？今非昔比，物是人非，这就自然引起了下片对往昔的回忆，诗人很自然地转到当年汴京欢度节日的回忆上来。
“中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五”，由上片的写今转为忆昔。未遭遇家国不幸、家庭优裕的词人自己有的是闲暇游乐的时间，每遇元宵佳节，自是隆重欢乐。
“铺翠冠儿，金撚雪柳，簇带争济楚”， 写当年同“闺门”女伴，心情愉快，盛装出游的情景。这几句集中写当年的着意穿戴打扮，既切合青春少女的特点，充分体现那时候无忧无虑的游赏兴致，同时也从侧面反映了汴京的繁华热闹。以上六句忆昔，语调轻松欢快，多用当时俗语，宛然少女心声。
可如今人老了，面容憔悴，白发萧疏，虽遇上佳节，哪还有心思外出游赏呢？“如今憔悴，风鬟霜鬓”，写词人的自我形象。
虽值元宵佳节，又值“融和天气”，她也无心去观灯。“盛日”与“如今”两种迥然不同的心境。“怕见夜间出去”，一个“怕”字，写尽她不堪承受的精神苦痛。
“不如向，帘儿底下，听人笑语”， 却又横生波澜，往事不堪回首，一个元宵节也会触动今昔盛衰之慨，加深内心的痛苦，另一方面却又怀恋着往昔的元宵盛况，想在观赏今夕的繁华中重温旧梦，给沉重的心灵一点慰藉。这种矛盾心理，在“帘儿底下，听人笑语”展现得淋漓尽致。骨子里却蕴含着无限的孤寂悲凉，又透露出她对生活还有所追恋的向往，她却只能在隔帘笑语声中聊温旧梦，词人伤感孤凄的形象，是何等的悲凉！
全词以元宵为聚焦点展开描写、叙事、抒情，思路由今而昔再到今。今昔对比，以乐景写哀，以他人反衬，益增悲慨。
艺术特色
1.运用今昔对照与哀乐情景相映衬的手法。
2.将浅显平易而富表现力的口语与锤炼工致的书面语交错融合。
描写采用文语，叙事抒情上用赋笔，直书其事，直陈胸臆，用的却是平常语。
3.层次安排上极有次第，手法稳健沉着。上片开始连用三个反问。
张端义《贵耳集》
“易安居士，南渡来常怀京洛旧事。晚年赋元宵《永遇乐》词……皆以寻常语度入音律。炼句精巧则易，平淡入妙者难。山谷谓以故为新，以俗为雅者，易安先得之矣。”
女性特有的敏感气质、细腻感情、学养天分。
诗意的伤感和惆怅，莫名的孤寂。
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