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简介
这是唐诗欣赏ppt，包括了参考书目，绪论，古代诗歌发展流变，汉代文人五言诗，古典诗歌的审美特性，情景交融，精炼浓缩，古典诗歌鉴赏方法，联系比较等内容，欢迎点击下载。
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参考书目 《诗词格律》 《唐诗三百首》 《唐诗鉴赏集》 《唐诗鉴赏辞典》 第一章 绪论 一、古代诗歌发展流变 1、原始歌谣——原始时代先民的口头创作 《弹歌》：“断竹，续竹，飞土，逐肉。” 2、《诗经》 我国第一部诗歌总集，产生于西周初年至春秋中叶（公元前十一世纪至公元前六世纪）。（抒情诗） 《蒹葭》： 蒹葭苍苍，白露为霜。 所谓伊人，在水一方。 溯洄从之，道阻且长。 溯游从之，宛在水中央。……” 3、战国中后期，以屈原为代表的新诗体—楚辞 屈原是中国文学史第一位伟大的爱国诗人，开辟了中国诗歌从集体歌唱到个人独立创作的新时代。 “楚辞”的出现开创了诗歌创作中的浪漫主义方法，成为积极浪漫主义文学的开端。同时也是一次诗体的大解放，对后来五、七言诗的产生和形成起了重要作用。 4、汉乐府民歌 汉乐府最基本的特色是它的叙事性，标志着古代叙事诗的成熟。 形式自由而多样，打破了《诗经》以来的四言格式，以杂言为主并逐渐趋向五言。 《上邪》： 上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝。 《孔雀东南飞》： 孔雀东南飞，五里一徘徊。…… 5、汉代文人五言诗 《汉书·外戚传》载李延年所作歌：“北方有佳人，绝世而独立，一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国，佳人难再得！” 《古诗十九首》 《古诗十九首》是一组东汉末年无名氏所作的五言抒情诗，标志着文人五言诗的成熟。 内容：一是游子思妇的哀怨，二是宦途失志的悲叹。 艺术成就：篇篇都是抒情佳作，前人评为“惊心动魄，可谓几乎一字千金。” 《迢迢牵牛星》 迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札札弄机杼。终日不成章，泣涕零如雨。河汉清且浅，相去复几许？盈盈一水间，脉脉不得语。 6、魏晋南北朝诗歌—“文学自觉时代” 建安诗歌 陶渊明田园诗 谢灵运山水诗 南北朝乐府民歌 南朝诗歌 7、“古典诗歌的黄金时代”——唐诗。 8、“别一样的诗歌形式”——宋词元曲。 9、封建社会后期的诗歌创作——明清诗词。 古代诗歌体制流变简表 二、古典诗歌的审美特性 古典诗歌具有鲜明的民族特色，是我国艺术宝库的精华，蕴含了东方人的智慧和人文精神。 1、抒情言志 “诗言志”、“诗缘情” 叙事是惜墨如金，抒情却泼墨如注。 “万里赴戎机，关山度若飞。朔气传金柝，寒光照铁衣。将军百战死，壮士十年归。”（《木兰诗》） 三十功名尘与土，八千里路云和月。（《满江红》） 2、意象鲜明 所谓意象是饱含着诗人浓郁感情的客观物象。 唐代元稹《菊花》：不是花中偏爱菊， 此花开尽更无花。 宋代郑思肖《墨菊》： 宁可枝头抱香死， 何曾吹落北风中？ 2、意象鲜明 陆游《咏梅》： 驿外断桥边， 寂寞开无主。 已是黄昏独自愁， 更著风和雨。 无意苦争春， 一任群芳妒。 零落成泥碾作尘，只有香如故。 2、意象鲜明 元代王冕：“冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘。忽然一夜清风起，散作乾坤万里春。” 2、意象鲜明 2、意象鲜明 “大漠孤烟直，长河落日圆。” ——王维 “一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。” ——杜牧《过华清宫》 “雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。” ——欧阳修《蝶恋花》 “桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯” ——黄庭坚 3、意境优美 “意”就是情意，就是主观的思想感情；“境”就是境界，就是有立体感的艺术图画。 意境是指作者的主观情意与客观物境互相交融而成的一种艺术境界，一种情景交融、形神结合的有立体感的艺术图画。 3、意境优美 王国维《人间词话》： “能写真景物、真感情者，谓之有境界，否则谓之无境界。” 古今之成大事业大学问者，必经过三种之境界：“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”，此第一境也。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，此第二境也。“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”，此第三境也。 3、意境优美 王之涣《登颧雀楼》：“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。” 3、意境优美 张继《枫桥夜泊》：“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。” 4、情景交融 李白《黄鹤楼 送孟浩然之广陵》： 故人西辞黄鹤楼， 烟花三月下扬州。 孤帆远影碧空尽， 惟见长江天际流。 4、情景交融 王昌龄《芙蓉楼送辛渐》：“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。 洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。” 4、情景交融 戴叔伦《兰溪棹歌》：“凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。” 张可久《清江引·秋怀》：“西风信来家万里，问我归期未？雁啼红叶天，人醉黄花地，芭蕉雨声秋梦里。” 5、富有理趣 陆游： 纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。 苏轼： 竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。 苏轼《饮湖上初晴后雨》： 水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。 欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。 6、精炼浓缩 贾岛《寻隐者不遇》： 松下问童子，言师采药去。 只在此山中，云深不知处。 7、格律对偶 杜甫《绝句》： 迟日江山丽，春风花草香。 泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。 三、古典诗歌鉴赏方法 (一)、把握形象 1、人物形象：指诗歌中创造的人物形象。 北朝乐府民歌《李波小妹歌》：李波小妹字雍容，褰裳逐马如卷蓬。左射右射必叠双。妇女尚如此，男子安可逢。 杜甫：“功盖三分国，名成八阵图”、“三顾茅庐天下计，两朝开济老臣心。” (一)、把握形象 1、人物形象 白居易《卖炭翁》：卖炭翁，伐薪烧炭南山中。满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。……可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。 元稹《行宫》：寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。 (一)、把握形象 2、自然形象：指诗歌中描写的景物。常常寄托诗人的情感或者对社会生活的感悟和看法。 曹操《观沧海》：树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起。日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。 贾岛《题李凝幽居》：闲居少邻并，草径入荒园。鸟宿池边树， 僧敲月下门。过桥分野色， 移石动云根。暂去还来此， 幽期不负言。 (一)、把握形象 2、自然形象 刘禹锡《望洞庭》：湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。 雍陶的《题君山》：烟波不动影沉沉，碧色全无翠色深。疑是水仙梳洗处，一螺青黛镜中心。 (一)、把握形象 3、诗人自我形象：指诗歌中的抒情主人公，即作者的形象。 赵师秀《约客》：“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。” 李清照《点绛唇》：蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜划金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。 （二）、感悟意境 王维《竹里馆》：独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。 刘禹锡《石头城》：山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。 王建《十五夜望月寄杜郎中》：中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。今夜月明人尽望，不知秋思落谁家？ （二）、感悟意境 白居易《秋江吟》：一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。 杜荀鹤《溪兴》：山雨溪风卷钩丝，瓦瓯篷底独斟时。醉来睡着无人唤，流到前溪也不知。 （三）、了解背景 刘禹锡《元和十年自朗州至京，戏赠看花诸君子》：紫陌红尘拂面来，无人不道看花回。玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽。 刘禹锡《再游玄都观》：百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开。种桃道士归何处？前度刘郎今又来。 （三）、了解背景 司马光《客中初夏》： 四月清和雨乍晴， 南山当户转分明。 更无柳絮因风起， 惟有葵花向日倾。 （四）、发挥联想 贺知章《咏柳》：碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出？二月春风似剪刀。 岑参《白雪歌送武判官归京》：北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。 （四）、发挥联想 白居易《琵琶行》：大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下滩。冷泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此进无声胜有声。 苏轼《饮湖上初晴后雨》：水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。 （五）、品味语言 王勃《郊兴》： “雨去花光湿，风归叶影疏。” 李煜《浪淘沙令•帘外雨潺潺》： “独自莫凭栏，无限江山，别是容易见时难。” “两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天” （五）、品味语言 蒋捷《一剪梅·舟过吴江》：一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥。风又飘飘，雨又萧萧。 何日归家洗客袍?银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。 晓来谁染霜林醉，总是离人泪！ （五）、品味语言 准确传神 齐己《早梅》： “前村深雪里，昨夜数枝开。” 郑谷改： “前村深雪里，昨夜一枝开。” （五）、品味语言 王驾《晴景》： “雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。 蜂蝶飞来过墙去，却疑春色在邻家。” 王安石改： 蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。” （五）、品味语言 言简意丰 杜甫：“四更山吐月，残夜月明楼。” 杜甫：“江山有巴蜀，栋宇自齐梁。” 杜甫：“映阶碧草自春色， 隔叶黄鹂空好音。” （五）、品味语言 富有张力 “楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。” “枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。” “流水落花春去也，天上人间。” 俞平伯认为有四种解释：一是说春归何处：“天上？人间？”二是表示感叹之意，春天去了天上人间：“天上！人间！”三是对比之意，从前是天上，现在是人间。四是认为，流水落花指别时的容易，“春去也”指相见时的难。 （六）、明辨技巧 1、表达方式的评析 记叙： 描写： 抒情： 议论： 杜甫《蜀相》： “出师未捷身先死，长使英雄泪满襟” 2、艺术手法的赏析 1）比兴手法: 2）直接抒情和间接抒情: 3）象征手法: 于谦《石灰吟》:千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲.粉骨碎身浑不怕，要留清白在人间。 2、艺术手法的赏析 4）虚写和实写: 王昌龄的《从军行》: 青海长云暗雪山， 孤城遥望玉门关。 黄沙百战穿金甲， 不破楼兰终不还。 齐已《早梅》：万木冻欲折，孤根暖独回。前村深雪里，昨夜一枝开。风递幽香出，禽窥素艳来。明年如应律，先发望春台。 5）正面描写和侧面描写： 6）联想和想象： 2、艺术手法的赏析 7）含蓄： 唐朱庆余《近试上张水部》：洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？ 8）用典: 9）抑扬: 李商隐《贾生》：宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。 10）对偶: 3、修辞手法的体味 比喻: 比拟: 杨万里《暮热游荷上》:荷花入暮犹愁热，低面深藏碧伞中。 3、修辞手法的体味 借代： 对比 : “战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。” “四海无闲田，农夫犹饿死。” 3、修辞手法的体味 夸张: 设问:杜甫《蜀相》:丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。 （七）、联系比较 王维《送元二使安西》： 渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。 劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。 李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》： 故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。 孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。 （七）、联系比较 纵向比较 • 春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少？──孟浩然《春晓》 • 昨夜三更雨，临明一阵寒。海棠花在否？侧卧卷帘看。──韩偓《懒起》 • 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧”。“知否，知否？应是绿肥红瘦。” ──李清照《如梦令》 （七）、联系比较 横向比较 • 黄河远上白云间，一片孤城万仞山。 羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。 —王之涣《凉州词》 • 葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。 醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。 ——王 翰《凉州词》
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