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“ 唐宋八大家 ” ——散文 “苏 黄” ——诗 “苏 辛” ——词 “宋 四 家” ——书法 （苏黄米蔡） 苏轼的第二任妻子叫王闰之，是王弗的堂妹，在王弗逝世后第三年嫁给了苏轼。她比苏轼小11岁，自小对苏轼崇拜有加，生性温柔，处处依着苏轼。王闰之伴随苏轼走过了他人生中最重要的25年，历经乌台诗案，黄州贬谪，在苏轼的宦海浮沉中，与之同甘共苦。25年之后，王闰之去世。苏东坡痛断肝肠，写祭文道：“曾不少许，弃我而先。孰迎我门，孰馈我田？已矣奈何！泪尽目干。旅殡国门，我少实恩。惟有同穴，尚蹈此言。呜呼哀哉！”在妻子死后百日，苏轼请他的朋友、大画家李龙眠画了十张罗汉像，在请和尚给她诵经超度时，将此十张足以传世的佛像献给了妻子的亡魂。苏轼去世后，其弟苏辙按照兄长的意思，将其与王闰之合葬，实现了祭文中“惟有同穴”的愿望。 苏轼的第三任妻子叫王朝云，字子霞，是杭州钱塘人。王朝云比他小26岁。在苏轼最困难的时候，王朝云一直陪伴其左右，和他共渡难关。王朝云是苏轼的红颜知己，苏轼写给王朝云的诗歌最多，称其为“天女维摩”。在苏轼晚年的流放生涯中，王朝云始终紧紧相随，是他一生中最忠贞的伴侣和朋友。但不幸的是，朝云被扶正后过了11年，即先于苏轼病逝。年仅34岁。 朝云去逝后，苏轼一直鳏居，再未婚娶。遵照朝云的遗愿，苏轼将亡妻葬于惠州西湖孤山南麓栖禅寺大圣塔下的松林之中，并在墓边修筑六如亭以纪念，他撰写悼念亡妻的楹联是:“不合时宜，惟有朝云能识我；独弹古调，每逢暮雨倍思卿”。朝云墓如今已成为当地万人参拜的名胜古迹。 记梦 题为“记梦”，实为梦后记事，内容是“梦亡妻” 。 《江城子》 乙卯正月二十日夜记梦 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。 江城子 十年生死两茫茫。 这儿表达了什么感情？有什么作用？ 表达对亡妻刻骨相思之切，以及相思而不得相问之痛。 这种感情凄婉、沉痛，笼罩全篇，奠定全篇的感情基调。 不思量，自难忘。 不去想她，却又实难忘怀。这种感情有什么特点？ 写生者对死者的深切思念。哀思万缕，缠绕心间，解不开，亦拂不去，深沉绵邈。 作者将“不思量”与“自难忘”并举，利用这两组看似矛盾的心态之间的张力，真实而深刻地揭示自己内心的情感。 千里孤坟，无处话凄凉 “千里”—— 表达了对亡妻沉痛的思念以及永远不得相逢的遗恨 “凄凉”，—— 既表达了作者孤独寂寞无助的情感， 也暗含了仕途坎坷之境遇。 纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 1、“纵使” 一词有什么作用？ 通过假设把现实与梦幻混同起来。 2、“应不识”三个短语照应了什么？ 有什么作用？ “尘满面，鬓如霜”是作者对自己外貌的简括而有特征的勾勒。其中又暗含了无限悲凉的身世之感。（暗指作者十年来所遭遇的不幸和世事的巨大变化）照应了上文的“话凄凉”。 上阕归纳 1、写对亡妻的————之情。 2、主要手法： （1）直抒胸臆。 （2）想像丰富。 夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。 1、第一句有什么作用？ 点题，真正进入“梦境”。 2、“小轩窗”借代什么地方？ 两人曾经共度甜蜜岁月的地方。 夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。 3、“正梳妆”写出了怎样的生活情景？ 爱妻在小轩中临窗梳妆，词人一旁怀着愉悦的心情观看、欣赏，或许还指点评说呢。 词人抓住具有典型特征的生活片段，写出了一对年轻夫妻相亲相爱的和美幸福的生活情景。 4、这样写有什么作用？ 对幸福生活的回忆，反衬了死别后的凄凉。 相顾无言，惟有泪千行。 1、久别重逢，没有出现卿卿我我的亲昵，而是“相顾无言，惟有泪千行”这是怎样的情景？ 此时有千种哀愁，万种凄凉要向对方倾诉，可是，你看着我，我看着你，却连一句话也说不出来。 2、这样写有什么作用？ “此时无声胜有声”，四目相视，两心相映，万千思绪尽在其中了。 料得年年断肠处，明月夜，短松冈。 1、“短松冈”指什么地方？ 长着矮小松树的山冈，承上片“千里孤坟”，指亡妻的坟墓 。 2、“年年”指什么？ 既指已经过去的漫长的十年，亦指未来无尽的岁月。 3、“断肠处”指何处？断肠人指何人？ 前指孤坟，后指生者和死者。 4、为什么“断肠”？ 梦中情景，何等真切，醒来却一切化为乌有，便又陷入生死相隔，渺茫不见的深沉的悲痛之中。遥隔千里，松冈之下，亡人长眠地底，冷月清光洒满大地，这是一种怎样孤寂凄哀的情景啊？ 5、“明月夜”有什么作用？ 用凄凉的环境衬托悲凉的心情。 6、这三句在全词中有什么作用? 呼应开头，总束全词，浑然一体，使感情得到发展、强化，把感情推向高潮 。 下阕归纳 下阕“记梦”，表达沉痛之情。 主要表现手法：借梦写情，虚实结合。 这个世界上有一种别离叫伤心欲绝。 有一种回忆叫痛彻心扉。 思考感知 内容小 结 艺术手法 《你见或者不见我》 你见，或者不见我 我就在那里 不悲 不喜 你念，或者不念我 情就在那里 不来 不去 你爱，或者不爱我 爱就在那里 不增 不减 知识补充 中国古代诗歌虚实结合的表现手法 “虚”和“实”是中国传统绘画的技法之一。“实”指客观地反映绘画对象，“虚”指图画中笔画稀疏的部分或空白的部分。在中国古代诗歌中“虚”和“实”结合的表现手法运用比较多。 在中国古代诗歌中，“虚”是指知觉中看不见、摸不着的虚幻世界和梦境等。 “实”是指客观存在的实象、事实、实境。 一般情况下，“虚”包括三种 1.虚幻世界和梦境。苏轼的《江城子•十年生死两茫茫》也是为我们描绘了一幅“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆，相顾无言，惟有泪千行”的虚幻之景。 2.想象和回忆。《虞美人》中“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”，句中“故国”的“雕栏玉砌”存在，但此时并不在眼前，也是虚象。 3.设想之境。例如柳永的《雨霖玲》一词，上片除“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔” “虚实相生”是指虚与实二者之间互相联系，互相渗透与互相转化，以达到虚中有实，实中有虚的境界，从而大大丰富诗中的意象，开拓诗中的意境，为读者提供广阔的审美空间，充实人们的审美趣味。 虚实结合的表现手法，有时能形成强烈的对比效果，从而突出诗歌的中心。。” 虚实结合的表现手法，有时能形成渲染烘托的作用，从而突出诗歌的中心。
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