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简介
这是一个关于现代家具设计风格PPT课件，包括了中国古典家具，明式家具（明代家具的装饰、明代家具实例、明代家具风格特点），清式家具（发展阶段、清代家具实例、清代家具的风格特点）等内容，第五章 家具设计风格及范例影响家具风格的形成与发展的因素：1.社会生产力的进步，如现代家具的出现，很大程度上归功于工业化生产及新材料的出现。 2.社会意识形态的变迁，如法国帝国风格，就是为了炫耀拿破仑帝国的力量。3.文化艺术的发展，如文艺复兴运动促成的相应家具风格。第一节 中国古典家具古人——席地而坐，床榻 商、周、秦、汉、魏——凳、桌出现，胡床进入中原地带。 南北朝——高型坐具出现，垂足而坐流行。 唐代——席地而坐，垂足而坐两种形式并行。 宋代——真正开始垂足高坐，各种配合高坐的家具也应运而生。元、明、清——传统家具的全盛时期。 一、明式家具 1.明代家具的装饰 明代家具的装饰，分为两类： 第一类是与结构紧密相连的装饰，如牙子（牙条与牙头）、券口、圈口、挡板、矮老、卡子花等。另外，如罗锅枨、霸王枨、十字枨、托泥等，虽然名为枨子，是地道的结构部件。但是，由于匠师的巧妙处理，也起到了很好的装饰作用。 第二类，是纯粹的装饰。如雕刻、镶嵌、线形等。 牙子很多家具在立木与横木的支架交角处，多运用形式不同的牙子，予以装饰这种牙子，横向较长的叫牙条，施在角上的短小花牙叫牙头。用在衣架、镜架上部搭脑的两侧，名叫挂牙。而施在屏风、衣架等底座两边的牙子叫站牙，也叫坐角牙子。券口或圈口券口就是镶在家具的四条立柱之间的镶板。在上、左、右三面镶板的叫券口，欢迎点击下载现代家具设计风格PPT课件哦。
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第五章 家具设计风格及范例影响家具风格的形成与发展的因素：1.社会生产力的进步，如现代家具的出现，很大程度上归功于工业化生产及新材料的出现。 2.社会意识形态的变迁，如法国帝国风格，就是为了炫耀拿破仑帝国的力量。3.文化艺术的发展，如文艺复兴运动促成的相应家具风格。第一节 中国古典家具古人——席地而坐，床榻 商、周、秦、汉、魏——凳、桌出现，胡床进入中原地带。 南北朝——高型坐具出现，垂足而坐流行。 唐代——席地而坐，垂足而坐两种形式并行。 宋代——真正开始垂足高坐，各种配合高坐的家具也应运而生。元、明、清——传统家具的全盛时期。 一、明式家具 1.明代家具的装饰 明代家具的装饰，分为两类： 第一类是与结构紧密相连的装饰，如牙子（牙条与牙头）、券口、圈口、挡板、矮老、卡子花等。另外，如罗锅枨、霸王枨、十字枨、托泥等，虽然名为枨子，是地道的结构部件。但是，由于匠师的巧妙处理，也起到了很好的装饰作用。 第二类，是纯粹的装饰。如雕刻、镶嵌、线形等。 牙子很多家具在立木与横木的支架交角处，多运用形式不同的牙子，予以装饰这种牙子，横向较长的叫牙条，施在角上的短小花牙叫牙头。 用在衣架、镜架上部搭脑的两侧，名叫挂牙。而施在屏风、衣架等底座两边的牙子叫站牙，也叫坐角牙子。 券口或圈口券口就是镶在家具的四条立柱之间的镶板。在上、左、右三面镶板的叫券口。在上、下、左、右四边镶板的叫圈口。这些券口或圈口的名称，都以中间的空洞纹样命名。如空洞是壸门形，则叫壸门券口。这种券口和圈口，既是一种美化装饰，同时，又起着支撑重量，加强牢固的作用 。卡子花就是卡在两条横枨之间的花饰。多数是用木材镂雕的纹样。也有用其它材料，如嵌玉卡子花等。 托泥、龟足托泥是在椅凳、床榻、桌案的四腿下端，加方形或圆形的底框，使得四腿不直接落地，是落在木框上，这种木框叫托泥。 从南宋以来，托泥之下又出现了小巧的、如同龟形的小足这种龟足，既活泼，又起到通风的作用。明代家具的椅子四腿下，常用龟足。 矮老是一种短而小的竖枨子，往往用在跨度较大的横枨上。矮老多与罗锅枨配合使用。如桌案的案面下、四周横枨上多用矮老。起到支撑桌面、加固四腿的作用。 枨子枨子是家具造型的一部分。明代家具的枨子式样很多。有罗锅枨、霸王枨、十字枨、花枨等。枨子，虽然是以结构的形式而存在，但是至明代已经摆脱了直枨的基本形式，着意于装饰作用，使其结构功能和装饰美化兼顾。 开光、亮脚、绦环板开光，是在坐墩，或坐椅的背板等处，锼出各种纹样的空洞，叫作开光。 亮脚，则是在椅子靠背的下部，即与座面接触的地方，锼出各种纹样的亮洞，叫作亮脚。 绦环板，是在柜面、屏座、案和架的高束腰处、门扇、床围等地方，镶一块四边起线，中间透空的镶板，这种镶板就叫绦环板。腿足的变化明代家具的腿足变化最多。常见的有三弯腿，它由腿部从束腰处向外膨出，然后再向内收，收到下端，又向外兜转，形成三道弯。以形取名叫三弯腿。三弯腿的足部，大都有装饰，如涡纹足、外翻马蹄等。 还有一种不同凡响的蚂蚱腿。是在腿子的中间雕出花翅，突出于腿子的直线之外，形如蚂蚱带翅的腿，因而得名。另外还有撇腿、板式腿、卷珠足、卷书足等等 。搭脑的变化搭脑是椅子上端的横梁，因坐时后仰脑袋搭于其上而得名。另外，巾架、盆架、衣架上面的横梁也引申称作搭脑。其基本形式有圆形、扁形、方形三种。在三种基本形状的基础上，又变化为直线的、弓背形曲线的，向上翘起的曲线，中间突起两边下滑的曲线，还有圈椅后背的椅圈顺势延至前端扶手的曲线等等，可谓千变万化，线形各异。 铜饰件 在箱子的四角、柜橱的门扇和椅凳的座角足端等地方，使用金属件。这也是明代家具的一个特色。明代家具上的金属件，明代前期多使用白铜或黄铜制作，后期则使用红铜镀金，更显得华丽 。 2.明代家具实例明代留存至尽的家具主要有： 椅凳 几案 橱柜 床塌 台架 灯挂椅，因其造型好似南方挂在灶壁上用以承托油灯灯盏的竹制灯挂而得名。灯挂椅是明代最为普及的椅子样式。也可以说是自五代和宋以来的普及样式。 官帽椅也叫作南式官帽椅，它的主要特征是：搭脑和扶手都不出头。余者与四出头官帽椅是一样的。 交椅是马札的发展，也可以说是带靠背的马札整个椅圈也是一条流畅自如的曲线。可以折叠，便于郊游或野外露天使用。 圈椅，俗称罗圈椅，就是言其后背搭脑与扶手，是由一条流畅的曲线组成。这条曲线圆滑、流畅似罗圈，它的椅背搭脑，与元代的圈交椅很相似，一条曲线顺势滑至前方，形成两只扶手。扶手两端或出头向外翻卷，或者不出头、直接与鹅脖相接而下，成为一个整体。 明代凳子分方凳、圆凳两大类。造型方面，主要有无束腰和有束腰两种。无束腰的都是直腿，有束腰的方腿为多，而且多用曲腿或三弯腿。腿下端，多作内翻、外翻等处理。 条桌是一种长方形桌面的桌子。其基本造型有无束腰、有束腰两种。但其造型的共同特点是：四腿与桌面基本上成直线，腿子不向里缩，这是桌子区别于案的主要特点。 方桌是使用最广泛的家具，一般称为八仙桌，尺寸略小些的叫六仙桌，四仙桌。方桌的基本造型，可分为无束腰方桌和有束腰方桌两种。 炕桌此是配合人们坐在炕上使用的矮桌，所以也可以叫矮桌。炕桌是北方特有的家具。 半桌顾名思义是方桌的一半，俗称接桌。它的体积较小而易干调动，它的结构合理而坚固耐用，可“以单独使用，也可以拼于方桌一起使用。在民间很是流行 。 案，案与桌的最大不同，在于腿和面的关系。桌的腿与面成直线，直角形为多。喷面为少，即使有喷面，喷出尺寸也小。而案则不同，腿子大多缩进案面。平头案其特征就是案面平直，两端无饰。翘头案其主要特征就是案面两端向上翘起，明代称为"飞角"。翘头案多用挡板加以美化。 香几其实也可以作花几。它的造型并没有为一种功能所特有。可以焚香，也可以陈列花瓶、盆景等。 圆角柜其特征是：都用圆料，四立柱与腿子连成一气，是一块木料制成。更主要的是它没有合页，其门与柜子的结合，是门轴插入的作法。圆角柜有明显的侧脚。柜顶也有喷出的柜沿。 其三面设围，四角又设立柱、床顶有床盖，形成一个四面搭架子、中间为独立空间的大床。因为床上有架子，所以叫架子床。江南民间至今仍喜用架子床 。罗汉床是一种三面设围子的床，又称作弥勒榻。大概是因为僧人常用，或者是因为在崇尚佛教的时期，世人与僧人谈经论道时常坐此床而得名。 屏是挡风和遮蔽视线的家具，有座屏和折屏两大类。座屏就是下有底座，不能折叠的屏风，有人也叫它立地屏风。有单扇的，也有两扇、三扇的。座屏有人也叫它插屏。其中较小的座屏，是放在床前、桌案之上；作为装饰用的，折屏就是可以折叠的屏风，也称作围屏，有六扇、八扇或者十二扇等。 面盆架 有高低之分，高面盆架多为六腿、整体结构。两条后腿高长，上部搭脑两端出头，上挑，中有花牌。搭脑之下常有挂牙护持。低面盆架，一般都取朴素无饰的式样。有三腿、四腿、六腿等不同式样。结构上有整体和折叠两种。 明代衣架，继承古制，基本造型大同小异。下部是木墩为座、上有立柱，在墩与立柱的部位，有站牙挟持）两柱之上有搭脑，搭脑两端出头，一般都作圆雕装饰。中部大都有雕饰华美的花板。 3.明代家具风格特点 A.造型简练、以线为主。明代家具，其局部与局部的比例、装饰与整体形态的比例，都极为匀称而协调。其各个部件的线条，均呈挺拔秀丽之势。刚柔相济，线条挺而不僵，柔而不弱，表现出简练、质朴、典雅、大方之美。 B.结构严谨、作工精细。明代家具的卯榫结构，极富有科学性。不用钉子少用胶，不受自然条件的潮湿或干燥的影响，制作上采用攒边等作法。 C.装饰适度、繁简相宜。明代家具的装饰手法，可以说是多种多样的但是，决不贪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根据整体要求，作恰如其分的局部装饰。 D.木材坚硬、纹理优美。不作大面积装饰，充分发挥、充分利用木材本身的色调、纹理的特长，形成为自己特有的审美趣味，形成为自己的独特风格。 二、清式家具 1.发展阶段第一阶段是清初至康熙初，这阶段不论是工艺水平、还是工匠的技艺，都还是明代的继续。 第二阶段是康熙末，经雍正、乾隆，至嘉庆。这时的家具生产不仅数量多，而且形成为特殊的、有别于前代的特点，或叫它风格。这风格特点，就是“清式家具”风格。第三阶段是道光以后至清末。接受了外来文化的影响，如广作家具明显地接受了法国建筑和法国家具上的洛可可影响。追求女性的曲线美，过多装饰，甚至堆砌。木材也不求高贵，作工也比较粗糙。 2.清代家具实例清式家具中的太师椅，最能体现清代家具的造型特点，具有代表性。大师椅的造型特点是：体态宽大，靠背与扶手连成一片，形成一个三扇、五扇或多扇的围屏。 靠背椅其造型特征是：只有靠背，没有扶手，而靠背搭脑是不出头的。 明式官帽椅的扶手很少有花饰，清代官帽椅的扶手则多用花饰。这些就是明清两代官帽椅的主要区别。 屏背椅它是靠背椅的一种，但独具特色。它的特征是靠背为屏式，背板下端两侧有站牙，整个靠背好似一座独立的座屏。它是清代的特有品种，而且唯独苏作存在，京作、广作都没有。 方凳 紫檀禅墩 红木仿藤式墩 红木粉彩瓷面八仙桌 红木半圆桌 3.清代家具的风格特点 A.造型上浑厚、庄重。这时期的家具一改前代的挺秀，而为浑厚和庄重。突出为用料宽绰，尺寸加大，体态丰硕。清代大师椅的造型，最能体现清式风格特点。它座面加大，后背饱满，腿子粗壮。整体造型像宝座一样的雄伟、庄重。 B.装饰上求多、求满、富贵、华丽。清式家具的装饰，求多、求满、求富贵、求华丽。多种材料并用，多种工艺结合。甚而在一件家具上，也用多种手段和多种材料。雕、嵌、描金兼取，螺甸、木石并用。此时家具，常见通体装饰，没有空白，达到空前的富丽和辉煌。但是，不得不说，过份追求装饰，往往使人感到透不过气来，有时忽视使用功能，不免有争奇斗富之嫌。
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