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简介
这是一个关于米开朗琪罗的代表作PPT），主要介绍了米开兰基罗自身生活的磨难、精神状态的磨难、痛苦的感情挫折等内容。米开朗基罗·博那罗蒂（外文名：Michelangelo di Lodovico Buonarroti Simoni），1475年3月6日出生于意大利佛罗伦斯柏里斯镇，是意大利文艺复兴时期伟大的绘画家、雕塑家、建筑师和诗人，文艺复兴时期雕塑艺术最高峰的代表。他一生追求艺术的完美，坚持自己的艺术思路，与拉斐尔和达芬奇并称为文艺复兴后三杰，又译“米开朗基罗”、“米高安哲罗”。他的作品以人物“健美”著称，即使女性的身体也描画的肌肉健壮。他的雕刻作品“大卫像”举世闻名，最著名的绘画作品是梵蒂冈西斯廷礼拜堂的《创世纪》天顶画和壁画《最后的审判》。他于1564年在罗马去世，他的风格影响了几乎三个世纪的艺术家。 小行星3001以他的名字命名来表达后人作为对他的尊敬。
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自身生活的磨难
六岁时候母亲离开人世，他是在一个石匠的妻子哺育下长大的。喜欢和学习雕刻，常常受到父亲的责骂和被家人瞧不起。家族不理解他，弟弟们没有节制的索取他的钱财。他却与家庭同甘共苦，承担整个家族的经济重担。但他父亲不断为钱唉声叹气，家人滥用他的钱盘剥他，而他自己却过着凄惨的生活.
工作过于劳累，体形变样“走路仰着头，后背凹陷，腹部前凸”，由于经年累月的画西斯廷教堂的天顶画，视力和外形都变坏变丑，这种外貌的丑陋使追求完美的他痛苦.
工作狂的生活，可怕的卫生习惯，使经常生病，患过十四次或十五次大病，几次高烧，差点要了他的命，常被神经疼所折磨，苦不堪眼言，尤其两次恶性疟疾彻底击垮了他的身体.
精神状态的磨难
A.孤独、自卑和胆怯的磨难:
宣教士萨伏那洛拉宣讲<<启示录>>，使他第一次因为迷信而恐惧情绪大作.
他的病态的神经，使他成为恐怖的玩具；他虽然一直在和恐怖战斗，但他从不能征服它。危险临到时，他的第一个动作是逃避，但磨难之后，他反而更要强制他的肉体与精神去忍受危险。
佛罗伦萨爆发革命时候，他先做了守城的领导，他由于害怕开始逃亡，后来又由于恐惧，又去讨好瓦洛里，颂扬他的敌人罗伦佐和乌尔比洛大公.
他老是为了自己与为了家族在担忧，书信中说及他批评梅迪契的联盟者、帝国军队劫掠普拉托事件。他立刻加以否认。他时时刻刻写信给他的家族，嘱咐他们留神，一遇警变马上要逃：“要像疫疠盛行的时代那样，在最先逃的一群中逃……生命较财产更值价……安分守已，不要树立敌人，除了上帝以外不要相信任何人，并且对于无论何人不要说好也不要说坏，因为事情的结局是不可知的；只顾经营你的事业……什么事也不要参加。”
操心侄儿利奥纳多的婚事，却又多心侄儿是觊觎他的家产
亲人和朋友的不理解
.他的弟兄和朋友都嘲笑他的不安，把他当作疯子看待。一五一五年九月米氏致弟博纳罗托书：“我并非是一个疯子，像你们所相信的那般…..."“你不要嘲笑我，”米开朗琪罗悲哀地答道，“一个人不应该嘲笑任何人。”
他的父亲岁数大，脾气越来越来坏，也不讲理，离家出走，还污蔑儿子将他逐出家门，后来又说他偷他的钱.
.敌人和对手的压力.
他的敌人和对手伺机打倒他，修建圣洛伦佐教堂时候，卡那雷人的刁难;，修建梅迪契教堂时，梅迪契族人的麻烦;圣彼得教堂时，助手被诬陷入狱，工程总管被刺身亡，他的敌人纳尼被任命为总管，直到最后还在与嫉妒与仇恨搏斗.
佛罗伦萨市议会使米开朗琪罗和来奥纳多.达芬奇成为死对头，两个敌对的人做着同样的事情，市政大厅的装饰画，他们开始奇特的较量.
痛苦的感情挫折
对卡瓦列里的的俊美的神秘崇拜，卡瓦列里报以冷静和平静的感情.用病态的友谊，否定生命的虚无，创造渴望之爱的绝望努力.
青年时代对爱情的无望追求，他把自己青年时代的诗歌手稿统统付之一 炬，致使目前存世的诗歌只是九牛一毛。心是多么敏感而 多情，又是多么脆弱而孤寂；年轻时似乎爱过很多女子，他的自卑使他不敢与她们接近，更不敢公开去表白，他所能 做的，只是把自己的满腔热情倾泻在诗歌中，以此来平衡那激荡汹涌的心潮。
对维多利亚的虔诚友谊，以及他与维多利亚的纯洁的爱情，也随着她的死去而失去.“死亡夺去了我一个伟大的朋友”.
宗教势力的磨难
1505年3月，被教皇尤利乌斯二世征召去替他造陵墓。不久，又让他去画西斯廷教堂的天顶画。此后几年，他一直受着历任教皇的差遣，携带着痛苦去创作他并不满意的作品。
1505年，米开朗琪罗被新教皇尤利乌斯二世召到了罗马，他召来米开朗琪罗，是要他给自己修建一座举世无匹的陵墓。正当米开良琪罗兴奋时，他的两个劲敌一个是建筑师布拉曼特，另一个就是拉斐尔。从中作梗，米开朗琪在这期间受尽刁难和侮辱，使得米开朗琪罗不得不离开，而他准备的所有东西都被洗劫一空。他为此债台高筑，失去教皇的宠爱，离开罗马，又被俘虏.
困扰着米开朗琪罗晚年的一件大事，就是四十多年前所签下的那份为教皇尤利乌斯修建陵墓 的合同。使艺术家在教皇生前蒙受屈 辱，在教皇死后又饱受攻讦。尤利乌斯的后人一直没有停止对他的侵扰 ，他们说他违约，让他赔偿当年花的金钱；告他欺诈，说他贪污了建造陵墓的款项。
革命结束后，教皇克雷芒七世又将他从隐避的地方找了出来，米开朗琪罗不得不重新为他所抗拒的人劳作。克雷芒七世让他承建梅迪契教堂和陵园的建筑.，劝他加入教派，他先拒绝教皇的佣金，后来又去乞求佣金
保罗三世要他为自己工作，想逃跑却又担心行动的后果.被任命使徒宫雕塑和绘画的总建筑师.完成<<最后的审判>>又被迫去做保利内教堂的壁画.
23岁的米开朗基罗受法国红衣主教委托，为圣彼得教堂制作 《哀悼基督》雕像。这件雕像的问世，使米开朗基罗名盖罗马，自多纳太罗之后又一颗雕刻巨星升起。26岁的米开朗基罗载誉回到故乡佛罗伦萨，便立即从事《大卫》云石雕像的制作，三年后完成，安放在韦吉奥宫正门前，作为佛罗伦萨守护神和民主政府的象征。1505年应教皇尤利乌斯二世邀请，米开朗基罗赴罗马为教皇在圣彼得教堂内建造陵墓，雕刻家历经艰辛磨难为陵墓留下名雕《摩西》和《奴隶》等雕像，米开朗基罗的雕塑成就，使教皇的艺术总监勃拉曼特极为妒忌，他唆使教皇暂不修陵墓，强求雕刻家去画西斯廷教堂天顶壁画，米开朗基罗以超凡的智慧和毅力完成了世界上最大的壁画《创世纪》。41岁的大师重又回到佛罗伦萨 教皇利奥十世又强迫米开朗基罗为其祖宗圣罗伦佐陵墓制作雕像，著名的《昼》《夜》《晨》《暮》雕像就是安放在这座陵墓的石棺上。已经61岁的雕刻家又被教皇召到罗马，在25年前完成的《创世纪》天顶画下的祭坛壁面上绘制《末日的审判》。生命的最后时刻，还在为<<圣母哀悼基督>>而工作.
他的艺术突出人体力量和气势，创造的形象雄伟健壮，绘画也像雕塑般坚实厚重，富于英雄气概，其悲壮豪迈的风格有别于文艺复兴理想的和谐与宁静。
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