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简介
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张爱玲作品中的意象
意象这个概念源远流长，在中国的诗歌、文论中产生、成熟和深化，逐渐渗透到叙事性文字中。
意象描写也是现代小说的一个特征，对现代小说的分析也往往离不开意象分析。对张爱玲小说中的意象进行分析，能够帮助读者走进张爱玲小说的艺术世界，对张爱玲小说进行更深层次的解读。
意象的类别：
自然意象
服饰意象
易碎物品意象等
一、自然意象
张爱玲的小说作品中，成功灵活地运用自然界意象的例子俯拾皆是。如月亮、雾、城墙、木槿树、野杜鹃、河流、玫瑰花、鸟、风······
其中以“月亮”的使用最为典型，也最具特色。
月亮
作为一个文学意象，月亮以其多变的形状、丰富的色彩备受古今中外文人骚客的关注与青睐。张爱玲小说中的月亮意象更是独具风味，它既传承了中国古典文学中传统月亮意象的文化底蕴。又受 20世纪西方文学的影响，在这一指代女性的意象上，凝聚着张爱玲独特的生命情感和审美体验。
《金锁记》是张爱玲小说中月亮意象使用最多的一篇。
让我们来看看小说——《金锁记》中的月亮
《金锁记》中的：“月亮”：
“三十年前的上海，一个有月亮的晚上······我们也许没赶上看见三十年前的月亮。年轻人想着三十年前的月亮该市铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大、园、白；然而隔着三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免带点凄凉。”
小说以月亮开篇，这里的月亮带上了岁月的沧桑感，奠定了小说的基调：凄凉
长安眼中的“模糊的缺月”：
窗格子里，月亮从云里出来。墨黑的天，几点疏星，模糊的缺月，像石印的图画，下面白云蒸腾，树顶上透出街灯淡淡的圆光。
这里的月亮是模糊的，是不完整的，这也刚好代表了长安，还有悲哀的氛围。并且衬托出长安退学是一种牺牲。
芝寿眼里可怕的月亮：
窗外还是那使人汗毛凛凛的反常的明月——漆黑的天上一个灼灼的小儿白的太阳。
这里的月亮那样圆满，但是月亮下的人呢？以月亮的圆满反衬着芝寿的悲剧。
在小说的最后，作者这样写道：“三十年前的月亮早已沉了下去。三十年前的人也死了，然而三十年前的故事还没有完——完不了。”
这里的月亮意味着曹七巧的世界随着生命的谢幕而结束。并且结尾的月亮呼应开头，锁定小说整体氛围，使小说意蕴更加深刻。
二、服饰意象
服饰的出现是人类文明进步的标志，是民族文化精神承续的一条纽带。
张爱玲对于世俗生活的热爱，使她对于室内物品，如衣服，衣柜，摆件等有着特别的超乎寻常的，持久的兴趣，在她几乎是所有的作品中都表露无遗 。
《金锁记》中七巧服饰的描写：
“她顺着椅子溜下去，蹲在地上，脸枕着袖子，听不见他哭，只看见发髻上插的风凉针，针头上的一粒钻石的光，闪闪掣动着，发髻的心子里扎着一小截粉红丝线，反映在金刚钻微红的光焰里。”
这“一小截粉红丝线”正暗示和象征着七巧的情感欲望。
长安服饰的描写：
“长安悄悄的走下楼来，玄色花绣鞋与白丝袜停留在日色昏黄的楼梯上。停了一会，又上去了，一级一级，走进没有光的所在。”
玄色绣鞋与白丝袜放在一起，产生了“必死无疑”的象征。
三、易碎物品意象
在张爱玲的小说作品中，经常看到许多薄脆、易碎、闪光的物品。如眼镜，玻璃，白磁，宝石等，其中最为人们所称道的，应该是镜子意象的使用。
镜子的意象在张爱玲的作品中很多，易碎品的大量出现，很自然的让人联想到婚姻的脆弱，人的无奈。
《倾城之恋》中镜子的描写：
“流苏觉得她滴溜溜转了个圈子，倒在镜子上，背心紧紧抵着冰冷的镜子。他的嘴始终没有离开过她的嘴。他还把她往镜子上推，他们似乎是跌到镜子里面，另一个昏昏的世界里去了，凉的凉，烫的烫，野火花直烧上身来。”
镜子里的世界反映的应该是真实的世界，但他们火热的接吻却跌进了冰冷的镜子里，究竟哪个更真实？作者事先已经这样告诉了大家：
“这是他第一次吻她，……他们有过许多机会——适当的环境，适当的情调；他也想到过，她也顾虑到那可能性。然而两方面都是精刮的人，算盘打得太仔细了，始终不肯冒失。现在这忽然成了真的，两人都糊涂了。”
因此，在这里，冰冷的镜子，实际上反映的是他们真实的内心世界。
总结
张爱玲总是善于用最少的字、最精辟的语言为我们讲述一个个传奇故事。在这螳故事中?我们不难发现作者同样善于用意象来表达人物的内心感受和作家的主观情感。这些由各种事物构成的意象。使她的作品“被赋予了一种超越自身、超越个体文本的新的含义”。也使读者在这些由常见的事物所构成的意象中感悟到生活的某些本质。张爱玲构建存其小说中的意象之美使她笔下的人物在人性深度和美学意蕴上呈现出一个奇异的艺术世界。
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