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简介
这是一个关于辛弃疾生平介绍的PPT，辛弃疾的一生可以大致分为三个阶段：青年时期，青壮年时期和中晚年时期。通过这三个人生阶段来走近民族英雄、爱国词人辛弃疾那跌宕起伏的一生。欢迎大家下载辛弃疾生平介绍PPT观看！
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辛 弃 疾
一、生平
南乡子·登京口北固亭有怀
何处望神州？满眼风光北固楼。千古兴亡多少事，悠悠。不尽长江滚滚流。
年少万兜鍪，坐断东南战未休。天下英雄谁敌手？曹刘！生子当如孙仲谋。
注释
①南乡子：词牌名。京口：今江苏镇江市。北固亭在镇江东北固山上，下临长江，三面环水 ②神州：指中国，此处指中原被金人占领的沦陷区。
③兴亡：指国家兴衰，朝代更替。
④悠悠：长远悠久。
⑤兜鍪：即头盔，此处借指士兵。鍪，音móu。万兜鍪：千军万马。
⑥坐断：占据、割据。
⑦休：停止。
⑧曹刘：指曹操与刘备。
⑨生子当如孙仲谋：曹操率大军南下，见孙权的军队威武雄壮，感叹道：“生子当如孙仲谋！”仲谋，孙权的字。
注释
1.丑奴儿：即《采桑子》。四十四字，平韵。
2.博山：博山在今江西广丰县西南。因状如庐山香炉峰，故名。淳熙八年（1181）辛弃疾罢职退居上饶，常过博山。
3.层楼：高楼。
4.强说愁：没有愁而硬要说愁。强：勉强地，硬要
5.李清照《凤凰台上忆吹箫》：“多少事，欲说还休。”[2]
6.少年：指年轻的时候。
7.不识：不明白。
8.识尽：尝够，深深懂得。
9.欲说还休：想说而最终没有说
青玉案·元夕
东风夜放花千树，更吹落，星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在、灯火阑珊处。
1、多种生动艺术形象的创造
最具代表性的是爱国志士、民族英雄。或奇伟英豪，或狂放不羁，或慷慨悲凉。
如“射虎山横一骑，裂石响惊弦”的李广（《八声甘州》）；
“金戈铁马，气吞万里如虎”的刘裕（《永遇乐》）；
“年少万兜鍪，坐断东南战未休”的孙权（《南乡子》）。
2、雄豪壮阔的艺术境界与浓烈激越的主观情感
军事意象频繁出现，构成了词史上罕见的军事景观。
密集的军事意象群，连结成雄豪壮阔的审美境界，反映出两宋词史的又一重大变化，即男子汉气概的激扬，词中女性柔婉美最终让位于血性男子的力度美和崇高美。
辛词以炽热的感情与崇高的理想来拥抱人生，更多地表现出英雄的豪情与悲愤。情感大起大落，反差强烈，甚似李白。
《破阵子》（醉里挑灯看剑）
3、表现方法上的“以文为词”
在苏轼“以诗为词”的基础上，进而“以文为词”，即将古文词赋中常用的章法和议论、对话等手法移植于词。
独创性地用经史子等散文中的语汇入词，信手拈来，如从己出，不仅赋予古代语言以新的生命力，而且空前的扩大丰富了词的语汇。稼轩词真正达到了无意不可入，无语不可用，合乎规范而又极尽自由的艺术境地。
《贺新郎·别茂嘉十二弟》
绿树听鹈鹕。更那堪、鹧鸪声住，杜鹃声切。啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇。算未抵、人间离别。马上琵琶关塞黑，更长门、翠辇辞金阙。看燕燕，送归妾。
将军百战身名裂。向河梁、回头万里，故人长绝。易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪。正壮士、悲歌未彻。啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血。谁共我，醉明月。
4、多样化的艺术风格
一方面，辛词具有奔放豪纵、生气蓬勃的艺术特点。另一方面，辛词能博采众长，融会贯通，具有不主故常的大家气度。能刚能柔、纵横驰骋、不拘一格。
《摸鱼儿·淳熙己亥……》，上阕写惜春，下阕写宫怨，借一个女子的口吻，把一种落寞怅惘的心情一层层地写得十分曲折委婉、回肠荡气，用笔极为细腻。
其描述乡村风光作品，朴素清丽、生机盎然。简朴中见爽利老到，达到一般词人很难达到的境界。
5、炉火纯青、登峰造极的语言艺术
辛弃疾大胆创新，词的语言更加自由解放，变化无端，不复有规矩存在。最充分地反映了其以文为词的特点。
（1）民间语言的运用，口语、谚语、俚语的灵活使用，使其词语言明白流利，轻松活泼。如：
“些底事，误人那。不成真个不思家”（《鹧鸪天》）
“近来愁似天来大，谁解相怜？谁解相怜，又把愁来做个天”（《丑奴儿》）
（2）虚词的运用
“不知云者为雨，雨者云乎”（《汉宫春》）
“不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳”（《贺新郎》）
（3）用典丰富自如，恰到好处、浑成自然，别有妙趣。所谓随心所欲而天然生动的境界。
广泛地引用经、史、子各种典籍和前人诗词中的语汇、成句和历史材料，融化锻铸，巧夺天工。
《永遇乐·京口北固亭怀古》用了孙权、刘裕、刘义隆、拓跋焘、廉颇五个历史人物的事迹。
《水龙吟》下片。
《兰陵王》：“恨之极，恨极销磨不得。苌弘事、人道后来，其血三年化为碧”。
《水龙吟》 ：“元龙老矣，不妨高卧，冰壶凉簟。千古兴亡，百年悲笑，一时登览”
“甚矣吾衰矣。怅平生、交游零落，只今余几。白发空垂三千丈，一笑人间万事”（《贺新郎》
这些典故与词人所要表达的主观情感、意念丝丝入扣；不仅内涵极为丰厚，而且语气飞动，神情毕现。
辛弃疾的词时常也有过分散文化、议论太多，以及所谓“掉书袋”即用典用古语太多的毛病。
辛弃疾与苏轼比较
1.皆境界阔大，感情豪放开朗：苏轼常以旷达的胸襟和超越的时空观体验人生，常表现出哲理式思索、感悟，并以这种参透人生的感悟使情感从冲动归于深沉的平静，有乐天知命的境界；
辛弃疾以炽烈的感情与崇高理想拥抱人生，充溢着英雄的豪情与报国无门、壮志难酬的悲愤，仰天长啸，豪气干云，风骨之不俗，气概之高迈，世罕其匹。
2.同为豪放雄渭的风格。
苏轼则潇洒疏朗，旷达超迈，辛弃疾则慷慨悲歌，激情飞越。
苏轼有中年人的超越与达观，辛弃疾则有少年侠气与热血。
苏轼能在逆流中明哲全身而退，辛弃疾却为理想奋不顾身呐喊。
清代陈延焯在《白雨斋词话》中说，东坡心地光明磊落，忠爱根于性生，故词极超旷，而意极和气。嫁轩有吞吐八荒之概，而机会不来，正则可以为李郭，为岳韩，变则即桓温之流亚，故词极意雄，而意极悲郁。苏辛两家，各有不同。后人无东坡胸襟，又无嫁轩气概。
3、辛弃疾在词史上的一个重大贡献，就在于内容的扩大，题材的拓宽。他现存的六百多首词作，写政治，写哲理，写朋友之情、恋人之情，写田园风光、民俗人情，写日常生活、读书感受，可以说，凡当时能写入其他任何文学样式的东西，他都写入词中，范围比苏词还要广泛得多。而随着内容、题材的变化和感情基调的变化，辛词的艺术风格也有各种变化。虽说他的词主要以雄伟奔放、富有力度为长，但写起传统的婉媚风格的词，却也十分得心应手。如著名的《摸鱼儿·淳熙己亥》，上阕写惜春，下阕写宫怨，借一个女子的口吻，把一种落寞怅惘的心情一层层地写得十分曲折委婉、回肠荡气，用笔极为细腻。他的许多描述乡村风光和农人生活的作品，又是那样朴素清丽、生机盎然。
苏轼可谓“是真名士自风流”
稼轩可以说是“唯大英雄能本色 ”
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