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简介
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临水照花人— 张爱玲
张爱玲，原名张瑛。1920年9月30日出生在上海租界的一幢建于清末的仿西式豪宅中。
张爱玲的家世显赫，祖父张佩纶是清末名臣，祖母李菊耦是朝廷重臣李鸿章的长女。
张爱玲出生在一个显赫的家庭中，出生在那样一个五光十色的老上海，她受家庭背景和社会背景的影响，她的文字中充满了老上海浓郁的风情，细腻而怀旧。
她，生于老上海。 她的文字里，也有一个老上海。
霓虹闪烁、歌舞升平的1930年代，上海滩的时髦物件，是张爱玲的华丽缘：香奈儿五号、爱司头、高跟鞋、狐步舞、爵士乐、铜香炉、花园洋房、手摇唱机、丹琪唇膏、翡翠胸针、红木大床、西式家具、好莱坞电影、巴黎流行色—这是华洋杂交的华丽情缘，也是殖民色彩的古典情结。
张爱玲作品中 老上海情结的细腻表达
张爱玲喜爱西式生活，看电影、喝咖啡、品尝奶油蛋糕冰激凌—但是她骨子里还是一个中国女子，东方滋味不经意在她的笔下流露。
&豆绿糯米瓷茶碗&
&绿豆糯米瓷茶碗&
糯米瓷是陶瓷中的精品，瓷质细腻、温润，玲珑剔透素实雅观，有一种玉器质感，敲击时发出清悦悠扬的金属声，一如编钟。
《我爱苏青》
“我将来想要一间中国风的房子，雪白的粉墙，金漆的桌椅，大红椅垫，桌子上放着豆绿糯米瓷的茶碗，堆得高高的一盆糕团，每一只上面点着胭脂点。”
这一段话出现在《我爱苏青》一文中，雪白的粉墙、金漆桌椅、豆绿糯米瓷茶碗、糕点上的胭脂点，都是浓郁的中国风，拿来评点苏青非常恰当，她对苏青的喜爱一如喜爱中国风风房间里的那些茶碗和糕点，还是豆绿糯米瓷的茶碗与点了红胭脂的糕点。
张爱玲的母亲—黄逸梵是一位受西方教育影响的新时代女性，她新潮、美丽，她善于把自己打扮的漂亮精致。
母亲往绿夹袄上别翡翠胸针的那个姿势让张爱玲艳慕、渴望，她期盼着自己长大，像母亲一样梳着爱司头、穿着高跟鞋、别着翡翠胸针……这个期待的过程短暂而漫长。短暂的如隔夜的霜露，漫长的如同庭院里的一次茉莉花开。
&绿短袄上的翡翠胸针&
&绿夹袄上的翡翠胸针&
张爱玲曾说过：我最初的回忆之一就是我的母亲立在镜子前面，在绿短袄上别上翡翠胸针，我在旁边仰着脸看着，羡慕万分，简直等不及长大。”
此时的绿夹袄就像是肉身，胸针是心尖，孱弱的女孩就这样被一枚翡翠胸针别在阴郁的冬季，一生在疼痛，作茧自缚。
《色戒》
开篇对王佳芝的一段细节描写
“脸上淡妆，只有两片精工雕琢的薄嘴唇涂的亮汪汪的，娇红欲滴，云鬓蓬松往上扫，后发齐肩，光着手臂，电蓝水渍纹齐膝旗袍，小圆角衣领只半寸高，像洋服一样。领口一只别针，与碎钻镶蓝宝石的纽扣耳环成套。”
以上这段话，出自张爱玲的《色戒》。她为书中的这个美女添置了一身时尚、潮流的行头。
对于这样的洋装描写，大抵她的很多灵感都来自母亲黄逸梵平时时髦的的着装打扮了。
张爱玲这样说：“我懂得怎么看‘七月巧云’，听苏格兰兵唱bagpipe，享受微风中的藤椅，吃盐水花生，欣赏雨夜的霓虹灯，从双层公共汽车上伸出手摘树巅的叶子。在没有人与人交接的场合，我的生命充满了欢欣。”
&雨夜的霓虹灯&
&雨夜的霓虹灯&
《半生缘》
“近弄口处有一个店，高高挑出一个红色的霓虹灯招牌，那弄口便静静的浴在红光里。弄堂里有个人走了出来，在那红灯影里，也看的不很清晰，曼桢却吃了一惊。”
这一段是《半生缘》的结尾，故事讲到最后这对曾经的恋人十年未曾谋面，两人都已结婚生子，曼桢走在街上，在那霓虹灯下旧情人再次重逢，彼此也已经是“再也回不去”的中年。
十字街头、明灭闪烁的霓虹灯，也让读者感受到了人生的变化莫测，再相爱的恋人到最后也只能无奈的说“我们再也会不去了”……
老上海的经典怀旧道具之一，就是带喇叭的手摇唱机：一个木盒子，一个大的不成比例的大喇叭架在上面，像极了一朵喇叭花，黑胶木唱片 缓缓旋转……在时断时续的歌声里，令人有时光倒错之感，仿佛一脚踏进了老上海的花样年华。
&带喇叭的手摇唱机&
&带喇叭的手摇唱机&
《创世纪》
“她小时候有一张留声机片子，时常接连听七八遍的，是古琴独奏的《阳关三叠》，绷呀绷得，小小的一个调子，再三遍重复，确是牵肠挂肚的。唱片唱到一个地方，调子之外就有噔咯噔咯的嘎声，直叩到人心上的一种痛楚。
在这里，书中人物对留声机的印象就是张爱玲的记忆。
张爱玲作品中 老上海情结的细腻表达
制作者：刁晓英
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