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简介
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学习目标 1、能够通过对温庭筠词的鉴赏，初步了解温词及花间词的艺术风格。 ２、理解感悟词的美感和内在的情感。 花间派 以唐词人温庭筠、五代前蜀词人韦庄为代表，以写男女相思离别为主要特征。后蜀赵崇祚将温、韦等十八人词编为《花间集》，故而得名。 蝴蝶儿 张泌 蝴蝶儿，晚春时。 阿娇初着淡黄衣。 倚窗学画伊。 还似花间见， 双双对对飞。 无端和泪拭燕脂， 惹教双翅垂。 作者简介 温庭筠，花间派鼻祖，与李商隐并称“温李”，与韦庄并称“温韦”，词作呈“绮丽香艳、婉约柔媚”的风格。 内容多以描绘女子闺中生活情态为主，带给人女性化的审美感受。 温词为《花间集》之首，此词又为温词之首，足见其为典型的花间派之作。 表面看来，这首词写的不过是女主人公从睡醒后到梳妆打扮完的几个镜头，却能充分透露出她内心的复杂感受，做到神情毕现。 通篇写闺怨之情，但又含而不露。 小山重叠金明灭 小山：眉毛。小山眉为唐明皇定的十种眉样之一。《天宝遗事》载：“明皇幸蜀，命画工作十眉图。”据《海录碎事》：“十眉图：一鸳鸯、二小山……”。 金：额黄，六朝以来妇女打扮的一种时尚。 鬓云欲度香腮雪 鬓云：云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。（白居易《长恨歌》） 香腮（雪）：从视觉和嗅觉两个角度突出了女子容颜的美艳。 小山重叠金明灭， 鬓云欲度香腮雪。 词人用浓墨重彩：半明半暗、忽隐忽现的闪动金色，配衬着如玉的香腮和如云的黑发，突出主人公美艳的形象 。 懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。 蛾眉：古典诗词中关于美女的传统意象，以对女子眉毛美好形状的形象刻画，来代指美女的整体气质的。 如李白《怨情》中“美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。但见泪痕湿，不知心恨谁”。 古代词人还多用“翠黛”、“翠蛾” “远山”“春山”等形容代指美女容貌。 懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。 这两句写女主人公起床后的行动：懒洋洋地打扮，慢吞吞地梳洗。 着一“懒”字和“迟”字，说明女主人公对梳妆打扮并无兴致。因为她心上的人不在身旁，打扮得再漂亮又给谁看呢？其惆帐倦怠之情，生动可睹。 《诗经·伯兮》：“自伯之东，首如飞蓬，岂无膏沐，谁适为容？”诗写丈夫作为国王先锋到东方去征战，妻子在家忧怨心疾无心梳妆，而使首如飞蓬。 照花前后镜，花面交相映。 承上写妆扮的具体情形，衬出一幅花面相映图。花似人面，人面似花。 花固然美，但花开堪折直须折，莫待无花空折枝！人面固然也美，但红颜易老，青春难驻，只怕也跟花一样易开易落啊！ 这两句于客观地描写人物活动中，暗寓其人对镜时自赏自怜之意。自赏：人面如花；自怜：独守闺房。 新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。 对镜的时候，看见自己美貌如花，不免涌起独守闺房、顾影自怜的伤感；穿衣的时候，看见衣上的对对金鹧鸪， 又触动了物双人单、情何以堪 的哀愁。温庭筠以高超的语言 技巧揭开了女主人公懒起、迟 妆的原因。 新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。 “鹧鸪”这个意象和“鸳鸯”一样，有归宿圆满，鸾凤和鸣之意。作者这里借成双的鹧鸪反衬孤单的闺中女子，抒写了一个孤独的女子没人赏爱的寂寞的心情。“愿做鸳鸯不羡仙” “还似花间见，双双对对飞”。 小结 此词通过对人物的肖像、动作（细节）、着装的描写、用“绮丽香艳、婉约柔媚”的风格，描绘出女子闺中生活情态，带给人女性化的审美感受。 这首《菩萨蛮》，通过一番绵密、精致的描绘，含而不露地写尽了闺中人意懒心慵的情态和寂寞心怀，同时也暗喻此人怀才不遇的苦闷心情。 对此词，叶嘉莹以诗做注： 绣阁朝晖掩映金， 当春懒起一沉吟。 弄妆仔细匀眉黛， 千古佳人寂寞心。
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