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青玉案 贺 铸 作者介绍 贺铸 （1052-1125），字方回，自号庆湖遗老。 为人刚直，不附权贵，喜论天下事。仕途不得志，曾得到过苏轼的引荐，官终太平州通判，58岁致仕，退居吴下（苏州）。 诗、词、文皆善，诗词高于文，词则高于诗。其词内容、风格较为丰富多样，兼有豪放、婉约二派之长，善于锤炼语言并善于融化前人成句。 贺铸是一位个性和词风都非常奇特的词人，截然对立的两面在他身上和词中都能得到和谐的统一。他长相奇丑，身高七尺，面色青黑如铁，眉目耸拔，人称“贺鬼头”；其词却“雍容妙丽，极幽闲思怨之情”。为人豪爽精悍，如武侠剑客；却又博闻强记，于书无所不读，家藏书万卷，而且亲自考订，“反如寒苦一书生”。 青玉案 贺铸 凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。 飞云冉冉（rǎn ）蘅（héng）皋（ gāo ）暮，彩笔新题断肠句。若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。 暗用曹植《洛神赋》对洛神的描写。 “凌波”，指女子轻盈的步伐，在此是指抒情主体所倾慕的对象——“她”。 “不过横塘路” “芳尘” “但目送、芳尘去” 作者对她饱含赞美之意，认为她长期以来就是这样可望而不可即。 锦瑟华年谁与度?月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。 “锦瑟华年谁与度”，化用李商隐《锦瑟》诗的语句。 她那美妙的青春年华，究竟要和谁一起度过呢？ “月桥花院，琐窗朱户，只有春知处” “月桥花院”，言其环境之幽静； “琐窗朱户”，言其居室之清雅； 是月桥花下的庭院，还是有秀美花窗的朱门大户， 也许只有春天才晓得。 上片主要写了什么？ 上片写思慕佳人而终不得见的留恋与遗憾。 飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。 “飞云冉冉蘅皋暮” 暗用江淹《休上人怨别》中“日暮碧云合，佳人殊未来”的情景。 曹植《洛神赋》中也有“尔乃税驾乎蘅皋，秣驷乎芝田”的句子。这本是一个期待伊人到来的优美高雅之所，曹植就是在这里遇到宓妃的。但是，抒情主人公并非约会，他只是来这里单相思。思不可得，并没有见到伊人的踪影。于是用彩笔来倾诉心曲。 飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。 词人一片痴情，只成痴立——他一直呆站在那里，直立到天色已晚，暮霭渐生。本是极可笑的呆事，却写得异样风雅。然后，则自誉“彩笔”，毫不客气，说他自家为此痴情而写出了这断肠难遣的词句。 若问闲情都几许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。 一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。 设喻精当。闲情是抽象的事物，通过这三个比喻，显得非常形象，非常具体可感，给人以极其鲜明的印象。而且春草、飞絮、黄梅雨都多到无法计量，而且还在发展变化，越来越多，给人以愁丝连绵不断的联想。 巧用博喻。用多个喻体来比喻同一个本体，称为博喻。博喻是比喻的一种扩展，一种延伸。成功运用博喻，可以更加鲜明强烈地突出所要表现的事物的本质特征。 比中有兴。三个喻体都分别是一个相对独立的景物描写，都是江南暮春时节所特有的景色。内心的不如意，大都会联想到暮春，从而用自然的春去夏来，比况人的青春易逝。因而，它们除了用来作形象的比喻以外，还共同构成了一个春去夏来的境界，与“闲愁”非常和谐浑融 。 下片主要写了什么？ 下片浓墨大书单相思的痛苦。 从表面看，这是一首描写单相思的痛苦的情歌。抒情主体是男性，他对一位美丽的女性极其爱慕，但又揣摸不到对方究竟对自己有无爱意，于是他就被这种单相思折磨得苦不堪言。 但从作者的遭际看，词中当有一定的托意。
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