乔伊想当建筑师ppt

刘家琨 ： 

职业：建筑师、作家

   创办家琨建筑事务所

设计理念：把建筑放在生活里，主张低技策略，不追求炫技，强调立足当下、处理现实。

1956年生于成都，他的父母是当地较有名气的医生。 

1982年毕业于重庆工程学院（现与重庆大学合并） 

后分配至成都建筑设计研究院工作  

1984到1985年在西藏工作。 

1987到1989年，四川省文院从事文学创作。 

1990到1992年在新疆工作。  

1999年成立家琨建筑设计事务所。

刘家琨 - 已获荣誉

曾参加首届梁思成建筑设计双年展、中国房子/建造五人文献展、德中文化年“土木——中国青年建筑师展”、法国蓬皮杜中心举办的中法文化年——中国新建筑等展览。主持设计的作品还被选送参加俄中文化年、及荷兰NAI中国当代建筑展等多个国际展览。曾获得亚洲建协荣誉奖、2003年中国建筑艺术奖、建筑实录中国奖、远东建筑奖，作品被《a+u》《AV》《area》《MADE IN CHINA》《AR》等出版，并应邀在麻省理工学院、英国皇家艺术学院及中国多所大学开办讲座。 

主要著述包括《英雄》、《高地》、《灰色猫和有槐树的庭院》、《明月构想》、《此时此地》、《叙事话语与低技策略》。 参与2008年第11届威尼斯建筑双年展中国馆策展，参加2008年汶川震灾后重建工作，并开发出利用震后废弃材料制作的“再生砖”。 [1]

主要作品

艺术家工作是系列（何多苓工作室）

犀苑休闲营地

鹿野苑石刻博物馆

红色年代娱乐中心

摩托罗拉成都软件中心

四川美术学院雕塑系馆

接待与餐饮中心中国建筑实践展

四川美术学院新校区设计艺术馆

上海青浦区新城建展示中心

广州时代玫瑰园公共交流空间系统及景观

四川安仁建川博物馆（聚落）文革之钟博物馆

景度二期商业院街

金华建筑艺术公园5#茶室

青城山中国当代美术馆群之张晓刚美术馆

青城山中国当代美术馆群之中心馆

在中国这些已经成名的少壮派建筑师中，早年具有文人身份的刘家琨算是比较特别的一个。他一直拒绝往北京、上海这样的城市“扎堆”，长久以来始终立足于四川成都这片土地。从“艺术家工作室”开始出手。 

从事建筑设计这么多年，刘家琨一直很乐于当个文人，作为目前国内最当红的一线建筑师之一，刘家琨至今仍觉得自己当初入行建筑设计界简直是阴差阳错。 “我上大学之前，从来未听说过‘建筑学’，填志愿时连‘仓库保管’和‘皮革处理’都填了，无非也就是一个知识青年想跳出农村找个工作。其实，我更喜欢的是画画。选择学建筑，是听说它和画画有些联系。”

上大学之后，刘家琨才发现建筑离画画实在太远。很快，他就对建筑失去了兴趣，转而开始文学创作。1982年大学毕业之后，在整整十年的时间里，他只主持设计过两个建筑，却写了四部中长篇小说，是他建筑作品的两倍，他一度被借调至四川省文学院从事文学创作。刘家琨用这种近乎黑色幽默的方式消极抵抗着——在建筑设计院里，他成了四川小有名气的高产小说作家；而建筑学前沿发生的事对他而言就像传闻。 

“到我认真进行建筑创作已经是1993年左右。虽然从1982年以来我的职业一直是建筑师，但是真正从事建筑设计还是最近10来年的时间。由于我一开始就不喜欢建筑设计，学校里的4年，包括毕业后的十几年，我都没有把精力放在建筑设计上。我没有真正爱这一行，也没有把它作为我的事业。相反我对其它事情的兴趣更大。我一直想画画。像那个年代的大多数青年一样爱好文学，偶尔我也写小说。” 

改变

1993年，刘家琨的大学同学汤桦在上海办建筑个展。让刘家琨尴尬的是，他是作为朋友而不是建筑师出席。这件事几乎触动了刘家琨敏锐的神经。忽然 发现离开建筑很久了，激发了他的创造欲。在设计院写完自己的最后一部长篇小说《明月构想》后，刘家琨离开了设计院，成立自己的工作室。、意识到建筑的魅力。

火车路上从未注意过的几座房子，树等等形式感触动了他

1994年。为画家罗中立设计的艺术家工作室。成为他第一个真正意义上的建筑作品，罗中立工作室让刘家坤体会到了建筑从设计图纸到实物的乐趣。

         那是从设计院出来自己干，刚刚起步，显然只能接受一些朋友的委托他们比较了解我，对我比较信任，所以前期个人化作品要多一些。

1995年位画家何多苓设计工作室，成为他艺术家工作室系列中的代表作。之后又陆续出手鹿野苑石刻博物馆，建川博物馆等项目，刘家琨玩这种小型文化空间是对环境的把握和解决问题的创造力为人称道。这些作品奠定了他国内一线建筑师的地位。

      如今，项目很多很杂，有中小型的公共建筑，也有住宅型，商业型建筑。和商业力量的合作：“商业建筑基本是市场操作，他有自身的规律，比如说开发压力大，更大的尺度，更快的速度，甚至必须依靠人海战术来完成。近年来做的商业建筑多一些，这大概也是因为社会意识的提高，购买这也好商业开发这也好，他们的要求越来越高他们不仅要求量更开始要求品质他们原始积累的压力慢慢消除了，希望做出有更多附加值的东西。

建筑设计和很多行业一样，是攀附着社会的发展而发展的。

鹿野苑石刻艺术博物馆位于古蜀文化发源地—郫(pi)县境内，距成都市区20公里。

　　该馆于2000年落户新民场镇徐堰河畔的云桥村和净菊村，占地面积100余亩，总投资4000万元。属私立的小型主题性博物馆，旨在收藏西南丝绸之路范围内佛教石刻艺术品。馆内石展艺术品已达2000多件，内容丰富，极具文化底蕴。园内绿化较好地保留了川西民居农家竹林的自然风貌，林木茂盛，绿树如荫。

　　郫县作为古蜀文明起源的中心，深厚的文化底蕴为鹿野苑提供了生存发展的土壤，博物馆集石刻艺术品的收藏、研究、展览为一体，主要从事石刻文化艺术的交流与发展。目前，博物馆正逐步建成会议培训型酒店，集文化传播、餐饮、娱乐、会议培训、休闲度假、住宿、商务于一体，吸引了各地各届高层次的文化人士前来参观考察，为进一步挖掘古蜀文化内涵，推动文化旅游产业发展探索出了一条新的发展道路。

鹿野苑石刻博物馆    MRGADAVA

关于建筑：

         建筑方面独具匠心，博物馆展厅布局采用中庭环绕方式，其外墙以木质模板浇注成型并形成木纹肌理，露面则运用无梁结构，室内天光和壁面反射光巧妙运用，以及坡道入口处之抬高，由上而下的参观路线，都给人一种进入石窟式的体验。原生态园艺，在看似随意或荒芜之中体现用心。野石与树丛相映成趣，流水与芳草相得益彰。石板路如琴键散向通幽之处，玻璃屋在阳光中折射出现代美感。

建筑与环境的关系：     博物馆主体设置于基地中最大的一块林间平地上。一条坡道由慈竹林中升起，从两株麻柳树之间临空穿越并引向半空中的入口。在坡道的下面是自然状态的莲池。该博物馆结合了当代性和本土性，充分融入环境，是采用“低技策略”而取得高品质的典范。 

建筑的功能布局：        建筑师将整个建筑分为两大部分：中心巨石（被服务空间），容纳所有的展览空间，置于基地北部；四块一组的小石头（服务空间），其中两个分别容纳办公室和楼梯间，另外两个共同容纳一个多功能厅，它们在基地南边共同排成四块一组，整齐划一的石砌壁垒，与外界环境形成对比。

建筑与环境的关系：        建筑临于荷塘，由毛竹包围，建筑师利用玻璃幕墙，让室外环境借入室内，达到一种“移步异景”的效果。

建筑与光：        光线对于建筑而言，就像冰冷注入温情，自然光的充分利用，让自然与建筑融为一体。外墙突出部分采用侧光面采光和天光采光相结合，全部采用自然光。

建筑天光的运用：        建筑采光都运用自然光，将屋顶与前面融为一体，并且能达到借景的效果。        

建筑的结构：        对于展品采光的部分，建筑师充分运用了自然采光的形式，对于人们的聚光心理充分利用，展品外墙对外挑出，利用玻璃折射光线。

鹿野苑外部空间

鹿野苑内部空间

胡慧姗纪念馆

这个小纪念馆是由刘家琨设计捐建的，

它不是为国家、民族、政权、伟人修建的， 

也不是用来弘扬爱国主义和英雄主义的教育阵地。

它是为了纪念一个在512地震中消失了的生命，

一个普通但无比珍贵的生命——

四川省都江堰聚源镇聚源中学初三一班学生胡慧姗而修建的。

胡慧姗，女，四川省都江堰聚源镇聚源中学初三一班学生，生于1992年10月11日，埋于2008年5月12日下午2：28分汶川地震，卒时不详。享年15岁，火化时间2008年5月15日。生前喜欢文学，梦想成为作家。

父亲：胡明，都江堰青城纸厂下岗工人，43岁。母亲：刘莉，都江堰青城纸厂下岗工人，40岁。

女儿临终那天早七点留给我的临终遗言是:‘妈妈昨天是母亲节我忘了送花给你还有妈妈我忘了拿牛奶了你请大伯给我带来。’ 女儿啊！妈妈对不起你啊！她去世在我和她爸爸的结婚纪念日第十一天，母亲节的第二天.                                          -------------摘自刘莉手机纪事

以下摘自刘家琨的文章： 5月15日第一次去聚源中学。我似乎看见过胡明刘莉，但我不确定，因为我自己处于震骇状态中。5月28日再去现场，还有父母在哭诉祭奠，其中甚至还有双胞胎女儿都埋在废墟里的母亲。现在回想起来，我觉得是刘莉珍藏的女儿的脐带乳牙那份细微具体和胡明的坚强骄傲紧紧抓住了我。我们谈了很久，准确地说是我听了很久，因为我实在没有什么可说的。在这次地震中，悲痛最深的是什么人？我想就是失去儿女的父母。

我吞吞吐吐说出这些天来萦绕于心的想法：为他们的女儿建一个小小的纪念馆。接下来的事我始料未及。打算做一点力所能及的事就得到如此感激，足以使我重省人生意义。我一直自愧能力不足，做不成更多的实事，我一直有点怀疑我这个想法在目前的生存现实下也许太过诗情画意，也许对他们不是实际帮助，而胡明的话使我不再怀疑。那些实际的物质困难，“都是身外之物”，对心灵的安慰才是最深切的安慰。那么好吧，想到啥就做啥，做一点是一点。

胡慧姗纪念馆以灾区最为常见的坡顶救灾帐篷作为原型，采用框架结构及再生砖建造，表面施以乡村最常见的抹灰，像灾区常见的一样，室内外均采用红砖铺地。单纯，朴素，普通。一个田边林间的小小的纯粹空间。虽然小，但足以勾起人们对地震的集体记忆；虽然小，但却是我设计生涯中最有意义的事情。

尽端墙上有一面屏幕，放映我在聚源结识她父母后拍下的一系列视频。这小小的空间可以供几个人坐下观看，因此它实际上有点像一个家庭放映厅。这里的内容没有悲壮热烈和宏大喧嚣，只是关于一个花季少女的追忆，以及一个悲伤绝望的家庭如何奋力继续生活。

在我看来，这个小房子，而不是鸟巢和CCTV，是建筑师能给我们这个时代提出的最有力的质问或回答。