风景园林设计要素PPT课件

这是一个关于风景园林设计要素PPT课件，主要介绍了认识风景园林设计、设计任务分析、方案的构思、方案的调整、方案的表现等内容。风景园林设计方法入门 认识风景园林设计 对于设计而言，掌握设计的方法、规律是至关重要的，这样在真正面对一个设计题目时，在收集了相关信息资料后，遵循一定的设计方法才能把设计工作推向深入。风景园林\景观设计是一门综合性很强的学科，要想做好设计，必须对风景园林\景观有深入透彻的了解。1、风景园林设计的特点与要求风景园林设计的过程作为一种创作活动，本身就是个复杂的过程，它作为一个全新的内容完全不同于制图技巧的训练，它需要创作主体具有丰富的想象力和灵活开放的思维方式。风景园林本身的类型是多种多样的，有道路、广场、居住区绿地、公园、风景区等等。设计者面对各种类型的园林绿地时，必须能够灵活地解决具体矛盾与问题，发挥创新意识和创造能力，才能设计出内涵丰富、形式新颖的风景园林作品，欢迎点击下载风景园林设计要素PPT课件哦。

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风景园林设计方法入门 认识风景园林设计 对于设计而言，掌握设计的方法、规律是至关重要的，这样在真正面对一个设计题目时，在收集了相关信息资料后，遵循一定的设计方法才能把设计工作推向深入。 风景园林\景观设计是一门综合性很强的学科，要想做好设计，必须对风景园林\景观有深入透彻的了解。 1、风景园林设计的特点与要求风景园林设计的过程作为一种创作活动，本身就是个复杂的过程，它作为一个全新的内容完全不同于制图技巧的训练，它需要创作主体具有丰富的想象力和灵活开放的思维方式。风景园林本身的类型是多种多样的，有道路、广场、居住区绿地、公园、风景区等等。设计者面对各种类型的园林绿地时，必须能够灵活地解决具体矛盾与问题，发挥创新意识和创造能力，才能设计出内涵丰富、形式新颖的风景园林作品。同时风景园林设计是一门综合性很强的学科，涉及到建筑工程、生物、社会、文化、环境、行为、心理等众多学科，作为一名风景园林设计者，必须熟悉掌握相关学科的知识。在设计的过程中，需要科学、全面地分析调研，深入大胆地思考想象，必须综合平衡社会效益、经济效益、生态效益与个性特色几者之间的关系，方案需不断推敲、修改、发展、完善，在广泛论证的基础上优化选择最佳方案。 2、 风景园林设计的过程 风景园林设计是个由浅入深不断完善的过程，设计者应先进行基地调查（相地 ），熟悉相关环境，进行分析，最后综合各种条件完成设计。设计过程主要包括任务书分析、环境调查分析、方案设计、详细设计和施工图设计五大部分。五部分在相互联系与制约的基础上有着明确的职责划分。任务书分析阶段：主要是了解设计委托方对此项目的具体要求、想法等。通常包括工程名称、规划范围、内容、用地环境、设计要求、时间期限、工程造价等等，这些内容是整个设计的根本依据，设计者要熟知和理解任务书内容，从中确定合理的设计方向和内容，以便进行下一步深入的设计工作。 环境调查分析主要是进行现场调查，收集与基地相关的资料，对整个基地及环境情况进行综合分析。通常用各种标记符号，简要的文字说明在现状图上记录调查和分析的结果。 方案设计阶段的工作主要包括确立设计的主题思想、结合活动内容进行功能分区，结合基地条件、空间及视觉构图确定各种使用区的平面位置，包括交通的布置、广场和停车场地的安排、建筑及入口的确定等内容。常用的图有方案构思图、功能分析图、总平面图等。 详细设计阶段就是全面地对整个方案各方面进行详细的设计，包括确定准确的形状、尺寸、色彩和材料，完成各局部详细的平立剖面图、详图、园景的透视图、表现整体设计的鸟瞰图等。 施工图阶段是将方案设计与施工连接起来的环节，根据所设计的方案，结合各工种的要求分别制出能具体、准确地指导施工的各种图纸，能清楚地表示出各项设计内容的尺寸、位置、形状、材料、种类、数量、色彩以及构造和结构，完成施工平面图、地形设计图、种植平面图、园林建筑施工图等。 设计任务分析 1、设计任务与要求的分析任务分析作为风景园林设计的第一阶段，其目的就是通过对设计委托方的具体要求、地段环境、经济因素和相关规范资料等重要内容作系统的、全面的分析研究，为方案设计确立科学的依据。设计的要求包括内容的要求和形式风格的要求两个方面。 1）、内容的要求风景园林用地的性质、服务对象的不同，其组成内容也不同。一个小型的街头休闲绿地需要提供人们休息、交谈、观景的功能，基本可满足需要。而一个综合性的公园需要的功能则更多，包括大众休闲、科普展览、儿童活动、安静休息、园务管理等。根据场地的性质分析出需要设计的内容，弄清楚各项内容之间的关系，进行合理的功能分区，能保证各种不同性质的活动内容的完整性。 2）、形式风格的要求根据不同用地的性质和活动内容的要求来分析其形式风格。布局形式上有自然式、规则式、混合式；设计风格上有现代风格、传统风格之分。一般纪念性质的景观绿地布局以规则式为主，给人的印象应该是庄重、肃穆的；居住区内的中心景观用地的布局多以自然式为主，形成简洁现代、亲切舒适的风格。因此我们必须首先准确地分析用地类型的特点，确定风格形式。 2、 环境条件的调查分析 在进行风景园林\景观设计之前对环境条件进行全面、系统的调查和分析，可为设计者提供细致、可靠的依据。具体的调查研究包括地段环境、人文环境和城市规划设计条件三个方面。 地段环境： 1） 基地自然条件 地形、地貌、水体、土壤、地质构造、植被。 2） 气象资料 日照条件、温度、风、降雨、小气候。 3） 周边建筑 地段内外相关建筑及构筑物状况（含规划的建筑）。 4） 道路交通 现有及未来规划道路及交通状况。 5） 城市区位 位于城市空间的位置。 6） 市政设施 水、暖、电、讯、气、污等管网的分布及供应情况。 7） 污染状况 相关的空气污染、噪声污染和不良景观的方位及状况。 据此，我们可以得出该地段比较客观、全面的环境质量评价。 人文（社会）环境： 1） 城市性质 是政治、文化、金融、商业、旅游、交通、工业还是科技城市；是特大、大型、中型还是小型城市。 2） 城市历史、文化风貌特色 和城市相关的文化风格、历史名胜、地方建筑。独特的人文环境可以创造出富有个性特色的空间造型。 城市规划设计条件：该条件是由城市规划管理职能部门依据法定的城市总体规划提出的。其目的是从城市宏观角度对具体的建设项目提出若干控制性限制要求，以确保城市整体环境的良性运行与发展。在设计前，要了解用地范围、面积、性质以及对于基地范围内构筑物高度的限定、绿化率要求等等。 3、经济技术因素分析 经济技术因素是指建设者所能提供用于建设的实际经济条件与可行的技术水平，它决定着风景园林建设的材料应用、规模等，是除功能、形式之外影响园林设计的另一个因素。 4、 相关资料的调研与搜集搜集并使用相关资料，对于学好风景园林设计是非常重要的，资料的搜集调研可以在第一阶段一次性完成，也可以穿插于设计之中。调研的内容包括一般技术性了解（对设计构思、总体布局、平面组织和空间组织的基本了解）和使用管理情况调查两部分。最终调研的成果应以图、文形式表达出来。相关资料的搜集包括规范性资料和优秀设计图文资料两个方面。风景园林设计中涉及的一些规范是为了保障园林建设的质量水平而制定的。在设计中要做到熟悉掌握并严格遵守设计规范。 总之，任务分析内容繁多，在具体的方案设计中，我们或许只用到其中的一部分工作成果，但是我们要想获得关键性的资料，必须认真细致地对全部内容进行深入系统地调查、分析和整理。 方案的构思 我们在对设计要求、环境条件等有了比较系统全面的了解之后，就可以开始方案的设计。本阶段的具体工作包括构思立意、方案设计和多方案比较。 1、构思立意构思立意相当于文章的主题思想，构思的优劣能决定整个设计的成败。构思立意的方法，可以直接从大自然中汲取养分，获得设计素材和灵感，提高方案构思能力。也可以发掘与设计有关的素材，并用隐喻、联想等手段加以艺术表现。我国的古典园林之所以能在世界范围内产生巨大的影响，归根到底是由于其中的构思立意非常的独特，蕴含意境。对西方现代园林来讲，重视隐喻与设计的意义，寻求独特的构思立意已是当今景观设计的一种普遍趋势。 西方很长一段时间，特别在建筑设计与园林设计中，艺术想象的空间几乎全被逻辑思维所取代，规整，对称，秩序，比例等等被法国古典主义造园视为最高的准则，因为它传达了所谓的永恒与稳定的美的格律。当他们一旦发现中国的园林之后极为惊讶，一致认为中国园林的不规则之美能够激发人们的想象，拨动人的心弦。“乍一看便使人浮想联翩，只觉得美不胜收而又不知其所以然”。（陈志华《外国造园艺术》）十八世纪中叶，一种自由式的造园风潮——“自然风致园”在英国流行开来，并逐步影响到整个欧洲。从尊奉建筑格律的唯理至上到诗情画意的感性体悟，自由式造园突破的远不止形式上的规则以及无序的变化，其背后隐含的是思维方式的深层逆转。思维主体已不再是单纯的认知主体，而是在对诗性符号与艺术对象的感受中实现的主体的深刻体悟以及主体生命力的磅礴激扬……。诗性思维强调直觉，强调心灵体悟，在诗性与理性之争下产生的西方的自由式造园恰恰证实了诗性智慧在艺术创作中所释放的巨大能量。诗与思的结果，人们只有在反复的吟诵之中才能深深体会诗词所传达造园的奥妙与智慧。 2、方案设计构思 方案构思是方案设计过程中至关重要的一个环节，它是在构思立意的思想指导下，把第一阶段分析研究的成果具体落实到图纸上。方案构思的切入点是多样的，应该充分利用基地条件，从环境、形式、功能入手，运用多种手法形成一个方案的雏形。 1）、 从环境特点入手 某些环境因素如地形地貌、景观影响以及道路等均可成为方案构思的启发点和切入点。 2）、从功能入手进行方案构思 从功能上入手，主要是考虑场地本身所需要提供的各种活动内容。分析场地周边的现状环境与内部的用地的关系，布置合理的功能分区，尽量满足人们的使用要求。一般绿地都会布置公共的开敞活动场地，较为安静的休息区，或者供儿童活动的区域等等，满足人们休息、交谈、观景的需要。一个综合性的公园需要的功能则更多，包括观赏浏览、安静休息、文化娱乐、儿童活动、老年人活动、体育活动、科普教育、服务设施、园务管理等等。功能分区的内容随着场地面积的大小而有所增减。 3）、 从形式入手进行方案构思在满足一定的使用功能后，可在形式上有所创新，可以将一些自然现象及变化过程加以抽象，用艺术形式表现出来。 3、多方案比较 1）、 多方案比较的必要性多方案比较对于园林设计而言，其最终目的是为了获得一个相对优秀的实施方案。通过多方案比较，我们可以拓展设计思路，从不同角度考虑问题，从中进行分析、比较、选择，最终得出最佳方案。 2）、 多方案构思的原则为了实现方案的优化选择，多方案构思应满足以下原则：其一，多做方案，而且方案间的差别尽可能大。差异性保障了方案间的可比较性。其二，任何方案的提出都必须满足设计的环境需求与基本的功能。 3）、多方案的比较，优化选择当完成多方案后，我们将展开对方案分析比较，从中选择出理想的发展方案。分析比较的重点应集中在三个方面：设计要求的满足程度、个性特色、修改调整的可能性。 方案的调整 在比较选择出最佳方案后，为了达到方案设计的最终要求，还需要一个修改调整和深化的过程。 1、方案的调整方案调整阶段的主要任务是解决多方案分析、比较过程中所发现的矛盾与问题，并弥补设计缺陷。对方案的调整应控制在适度的范围内，力求不影响或改变原有方案的整体布局和基本 2、方案的深入在进行方案调整的基础上，进行方案的细致深入。深化阶段要落实具体的设计要素的位置、尺寸及相互关系，准确无误地反映到平、立、剖及总图中来。并且要注意核对方案设计的技术经济指标，如建筑面积、铺装面积、绿化率等等。 方案的表现 方案的表现是方案设计的一个重要环节。根据目的性的不同方案表现可以划分为设计推敲性表现与展示性表现两种。 1、设计推敲性表现推敲性表现是设计师在各阶段构思过程中所进行的主要外在性工作，是设计师形象思维活动的记录与展现。包括徒手草图表现、模型表现以及计算机模型表现，具体表现方法视实际情况而定。 2、展示性表现展示性表现是指设计师对最终的方案设计的表现。它要求该表现应具有完整明确、美观得体的特点，通过合理的构图，合适的表现充分展现方案设计的立意构思、空间形象以及气质特点等。 其他 方案设计中应注意：在方案设计的过程中，为了确保方案设计的质量水平，必须科学合理地安排各阶段的时间进度；注意日常资料的收集整理，养成良好的收资习惯；平时注意培养向他人学习的习惯，注重相互间的交流，培养不断总结的习惯，逐步提高设计观念，改进设计方法。 完 啦！ 园 冶 选 读 计成 　兴造论 世之兴造，专主鸠匠，独不闻三分匠、七分主人之谚乎？……故凡造作，必先相地立基，然后定期间进，量其广狭，随曲合方，是在主者，能妙于得体合宜，未可拘牵。……园林巧于因界，精在体宜，愈非匠作可为，亦非主人所能自主义；需求得人，当要节用。因者：随基势高下，体形之端正，碍木删桠，泉流石注，互相借资；宜亭斯亭，宜榭斯树，不妨偏径，顿置婉转，斯谓「精而合宜」者也。借者：园虽别内外，得景则无拘远近，晴峦耸秀，绀宇凌空；极目所至，俗则屏之，嘉则收之，不分町畽，尽为烟景，斯所谓「巧而得体」者也。体宜因借，匪得其人，兼之惜费，则前工并弃，既有后起之输、云，何传于世？予亦恐浸失其源，聊绘式于后，为好事者公焉。 一、相地 园基不拘方向，地势自有高低；涉门成趣，得景随形，或傍山林，欲通河沼。……新筑易乎开基，祇可栽杨移竹；旧园妙于翻造，自然古木繁花。如方如圆，似偏似曲……高方欲就亭台，低凹可开池沼；卜筑贵从水面，立基先究源头，疏源之去由，察水之来历。临溪越地，虚阁堪支；来巷借天，浮廊可度。倘嵌他人之胜，有一线相通，非为间绝，借景偏宜；若对邻氏之花，馋几分消息；可以招呼，收春无尽。架桥通隔水，别馆堪图；聚石迭围墙，居山可拟。多年树木，碍筑檐垣；让一步可以立根，斫数桠不妨封顶。斯谓雕栋飞楹构易，荫槐挺玉成难。相地合宜，构园得体。 （一）、山林地园地为山林胜，有高有凹，有曲有深，有峻而悬，有平而坦，自成天然之趣，不烦人事之工。入奥疏源，就低凿水，搜土开其穴麓，培山接以房廊。杂树参天，楼阁碍云霞而出没；繁花覆地，亭台突池沼而参差。绝涧安其梁，飞岩假其栈；闲闲即景，寂寂探春。好鸟要明，群麋偕侣。槛逗几番花信，门湾一带溪流，竹里通幽，松寮隐僻，送涛声而郁郁，起鹤舞而翩翩。阶前自扫雪，岭上谁锄月。千峦环翠，万壑流青。欲藉陶舆，何缘谢屐。（二）、城市地市井不可园也；如园之，必向幽偏可筑，邻虽近俗，门掩无哗。开径逶迤，竹木遥飞迭雉；临濠蜒蜿蜒，柴荆横引长红，院广堪梧，提湾宜柳，别难成野，兹易为林。架屋随基，浚水坚之石麓；安亭得景，莳花以春风。虚阁荫桐，清池涵月；洗出千家烟雨，移将四壁图书。素人镜中飞练；青来郭外环屏。芍药宜栏，蔷薇未架；不妨凭石，最厌编屏；束久重修，安垂不朽？片山多致，寸石生情；窗虚蕉影玲珑，岩曲松根盘礡。足微市隐犹胜巢居，能为闹处寻幽，胡舍近方图远；得闲即诣随兴携游。 （三）、村庄地古之乐田园者，居亩亩之中；今耽丘壑者，选村庄之胜，团团篱落，处处桑麻；凿水为濠，挑堤种柳；门楼知稼，廊庑连芸。约十亩之基，须开池者三，曲折有情，疏源正可；余七分之地，为迭土者四，高卑无论，栽竹相宜。堂需绿野犹开，花隐重门若掩。掇石磨知山假，到桥若谓津通。桃李成蹊；楼薹入画。围墙编棘，窦留山犬迎人；曲径绕篱，苔破家童扫叶。秋老蜂房未割；西成鹤凛先支。安闲莫管稻梁谋，酤酒不辞风雪陆；归林得志，老囿有余。（四）、郊野地郊野择地，依乎平冈曲坞，迭陇乔林，水浚通源，桥横跨水，去城不数里，而往来可以任意，若为快也。谅地势之崎岖，得基局之大小；围知版筑，构拟习池。开荒欲引长流，摘景全留杂树。搜根惧水，理顽石而堪支；引蔓通津，缘飞而可度。风生寒峭，溪湾柳间栽桃；月隐清微，屋绕梅余种竹；似多幽趣，更入深情。两三间曲尽春藏，一二处堪为暑避，隔林鸠唤雨，断岸马嘶风；花落呼童，竹深留客；任看主人何必问，还要姓氏不须题。需陈风月清音，休犯山林罪过。韵人安亵，俗笔偏涂。 （五）、傍宅地　　宅傍与后有隙地可葺(qi)园，不第便于乐闲，斯谓护宅之佳境也。开池浚壑，理石挑山，设门有待来宾，留径可通尔（迩）室。竹修林茂，柳暗花明；五亩何拘，且效温公之独乐；四时不谢，宜偕小玉以同游。日竟花朝，宵分月夕，家庭侍酒，须开锦幛之藏；客集征诗，量罚金谷之数。多方题咏，薄有洞天；常余半榻琴书，不尽数竿烟雨。涧户若为止静，家山何必求深；宅遗谢眺之高风，岭划孙登之长啸。探梅虚蹇，煮雪当姬，轻身尚寄玄黄，具眼胡分青白。固作千年事，宁知百岁人；足矣乐闲，悠然护宅。（六）、江湖地　　江干湖畔，深柳疏芦之际，略成小筑，足微大观也。悠悠烟水，澹澹云山，泛泛鱼舟，闲闲鸥鸟，漏层阴而藏阁，迎先月以登台。拍起云流，觞飞霞伫，何如岭，堪偕子晋吹箫？欲拟瑶池，若待穆王待宴。寻闲是福，知享既仙。 二、立基 凡园圃立基，定厅堂为主。先乎取景，妙在朝南，倘有乔木数株，仅就中庭一二。筑垣须广，空地多存，任意为持，听从排布；择成馆舍，余构亭台；格式随宜，栽培得致。选向非拘宅相，安门须合厅方。开土堆山，沿池驳岸；曲曲一湾柳月，濯魄清波；遥遥十里荷风，递香幽室。编篱种菊，因之陶令当年；锄岭栽梅，可并庾公故迹。寻幽移竹，对景莳花；桃李不言，似通津信；池塘倒影，拟人鲛宫。一派涵秋，重阴结夏；疏水若为无尽，断处通桥；开林须酌有因，按时架屋。房廊蜒蜿，楼阁崔巍，动「江流天地外」之情，合「山色有无中」之句。适兴平芜眺远，壮观乔岳瞻遥；高阜可培，低方宜挖。 （一）、厅堂基　　厅堂立基，古以五间三间为率；须量地广窄，四间亦可，四间半亦可，再不能展舒，三间半亦可。深奥曲折，通前达后，全在斯半间中，生出幻境也。凡立园林，必当如式。（二）、楼阁基　　楼阁之基，依次序定在厅堂之后，何不立半山半水之间，有二层三层之说？下望上是楼，山半拟为平屋，更上一层，可穷千里目也。（三）、门楼基　　园林屋宇，虽无方向，惟门楼基，要依厅堂方向，合宜则立。　　 （四）、书房基　　书房之基，立于园林者，无拘内外，择偏僻处，随便通园，令游人莫知有此。内构斋、馆、房、室，借外景，自然幽雅，深得山林之趣。如另筑，先相基形：方、圆、长、扁、广、阔、曲、狭，势如前厅堂基余半间中，自然深奥。或楼或屋，或廊或榭，按基形式，临机应变而立。（五）、亭榭基　　花间隐榭，水际安亭，斯园林而得致者。惟榭祇隐花间，亭胡拘水际，通泉竹里，按景山颠，或翠筠茂密之阿；苍松蟠郁之麓；或借濠濮之上，入想观鱼；倘支沧浪之中，非歌濯足。亭安有式，基立无凭。　 （六）、廊房基　　廊基未立，地局先留，或余屋之前后，渐通林许。蹑山腰，落水面，任高低曲折，自然断续蜿蜒，员林中不可少斯一断境界。（七）、假山基　　假山之基，约大半在水中立起。先量顶之高大，缠定基之浅深。缀石须知占天，围土然占地，最忌居中，更宜散漫。三、屋宇 三、屋宇 凡家宅住房，五间三间，循次第而造；惟园林书屋，一室半室，按时景为情。方向随宜，鸠工合见；家居必论，野筑惟因。随厅堂俱一般，近台榭有别致。前添敞卷，后进余轩；必有重椽，须支草架；高低依制，左右分为。当檐最碍两厢，庭除恐窄；落步但加重庑，阶砌犹深。升栱不让雕鸾，门枕胡为镂鼓；时遵雅朴，古摘端方。画彩虽佳，木色加之青绿；雕镂易俗，花空嵌以仙禽。长廊一带回旋，在竖柱之初，妙于变幻；小屋数椽委曲，究安门之当，理及精微。奇亭巧榭，构分红紫之丛；层阁重楼，出云霄之上；隐现无穷之态，招摇不尽之春。槛外行云，镜中流水，洗山色之不去，送鹤声之自来。境仿瀛壶，天然图画，意尽林泉之癖，乐余园圃之间。一鉴能为，千秋不朽。堂占太史；亭问草玄，非及云艺之台楼，且操般门之斤斧。探其合志智，常套俱柴。 （一）、门楼门上起楼，象城堞有楼以壮观也。无楼亦呼之。（二）、堂古者之堂，自半已前，虚之为堂。堂者，当也。谓当正向阳之屋，以取堂堂高显之义。（三）、斋　　斋较堂，惟气藏而致敛，盖藏修密处之地，故式不宜敞显。（四）、室古云，自半已前（后），实为室。《尚书》有「壤室」，《左传》有「窟室」，《文选》载：「旋室娟以窈窕」指「曲室」也。（五）、房《释名》云：房者，防也。防密内外以寝闼也。（六）、馆散寄之居，曰「馆」，可以通别居者。今书房亦称「馆」，客舍为「假馆」。　 （七）、楼　　《说文》云：重屋曰「楼」。《尔雅》云：陕而修曲为「楼」。言窗牖虚开，诸孔慺慺然也。造式，如堂高一层者是也。（八）、台　　《释名》云：「台者持也。言筑土坚高，能自胜持也。」园林之台，或掇石而高上平者；或木架高而版平无屋者；或楼阁前出一步而敞者，俱为台。（九）、阁　　阁者，四阿开四牖。汉有麒麟阁，唐有凌烟阁等，皆是式。（十）、亭　　《释名》云：亭者，停也。所以亭憩游行也。司空图有休休亭，本此义。造式无定，自三角、四角、五角、梅花、六角、横圭、八角至十字，随意合宜则制，惟地图可略式也。（十一）、榭《释名》云：榭者，藉也。藉景而成者也。或水边，或花畔，制亦随态。　　 （十二）、轩　　轩式颣车，取轩轩欲举之意，宜置高敞，以助胜则称。（十三）、卷　　卷者，厅堂前欲宽展，所以添设也。或小室欲异人宇，亦为斯式。惟四角亭及轩可并之。（十四）、厂　　古云：因岩为屋曰「厂」，盖借岩成势，不成完屋者为「厂」。（十五）、廊　　廊者，庑出一步也，宜曲宜长则胜。古之曲廊，俱曲尺曲。今于所构曲廊，之宇曲者，随形而弯，依势而曲。或蟠山腰，或穷水际，通花渡壑，蜿蜒无尽，斯寝园之「篆云」也。予见润之甘露寺数间高下廊，传说鲁班所造。　　 四、列架 （1）、五架梁　　五架梁，乃厅堂有过梁也。如前后各添一架，合七架梁列架式。如前添卷，必须草架而轩敞。不然前檐深下，内黑暗者，斯故也。如欲宽展，前再添一廊。又小五架梁，亭、榭、书楼可构。将后童柱换长柱，可装屏门，有别前后，或添廊亦可。（2）、七架梁　　七架梁，凡屋之列架也，如厅堂列添卷，亦用草架。前后再一添架，斯九架列之活法。如造楼阁，先算上下檐数。然后取柱料长，许中加替木。（3）、九架梁　　九架梁屋，巧于装折，连四、五、六间，可以面东、西、南、北。或隔三间、两间、一间、半间，前后分为。须用复水重椽，观之不知其所。或嵌楼于上，斯巧妙处不能尽式，祇可相机而用，非拘一者。　 （4）、草架　　草架，乃厅堂之必用者。凡屋添卷，用天沟，且费事不耐久，故以草架表里整齐。向前为厅，向后为楼，斯草架之妙用也，不可不知。（5）、重椽　　重椽，草架上椽也，乃屋中假屋也。凡屋隔分不仰顶，用重椽复水可观。惟廊构连屋，或构倚墙一披而下，断不可少斯。（6）、磨角　　磨角，如殿阁擸角也。阁四敞及诸亭决用。如亭之三角至八角，各有磨法，尽不能式，是自得依番机构。如厅堂前添廊，亦可磨角，当量宜。　　 （7）、地图凡瓦作止能式屋列图，式地图者鲜矣。夫地图者，主匠之合见也。假如一宅基，欲造几进，先以地图式之。其进几间，用几柱着地，然后式之，列图如屋。欲造巧妙，先以斯法，以便为也。 ◎屋宇图式：五架过梁式：前或添卷，后添架，合成七架列。 ◎草架式：为厅堂前添卷，须用草架，前再加之步廊，可以磨角。 ◎七架列式：凡屋以七架为率。 ◎七架酱架式：不用脊柱，便于挂画，或朝南北，屋傍可朝东西之法。 ◎九架梁，六柱式，前后卷式：此屋宜多间，随便隔间，复水或向东西南北之活法。 ◎小五架梁式：凡造书房、小斋或亭，此式可分前后。 ◎地图式：凡兴造，必先式新。偷柱定磉，量基广狭，次是列图。凡厅堂中一间宜大，傍间宜小，不可匀造。 ◎梅花亭地图式：先以石砌成梅花基，立柱于瓣，结顶合檐，亦如梅花也。 ◎十字地图式：十二柱四分而立，顶结方尖，周檐亦成十字。诸亭不式，为梅花、十字，自古伪造者，故式之地图，聊识其意可也。斯二亭，祇可盖草。　 五、装折　　凡造作难于装修，惟园屋异乎家宅，曲折有条，端方非额，如端方中须寻曲折，到曲折处环定端方，相间得宜，错宗为妙。装壁应为排比，安门分出来由。假如全房数间，内中隔开可矣。定存后步一架，余外添设何哉？便径他居，复成别馆。砖墙留夹，可通不断之房廊；板壁常空，隐出别壶之天地。亭台影罅，楼阁虚邻。绝处犹开，低方忽上，楼梯仅乎室侧，台级藉矣山阿。门扇岂异寻常，窗棂遵时各式。掩宜何线，嵌不窥丝。落步栏杆，长廊犹胜；半墙窗隔，是室皆然。古以委花为巧，今之柳叶生奇。加之明瓦斯坚，外护风窗觉密。半楼半屋，依替木不妨一色天花；藏房藏阁，靠虚檐无碍半弯月牖。借架高檐，须知下卷。出幕若分别院，连墙儗越深斋。构合时宜，式微清赏。　　 屏门　堂中如屏列而平者…… 仰尘仰尘，即古天花板也…… 户槅古之户槅，多于方眼而菱花者，后人减为柳条槅…… 风窗风窗，槅棂之外护…… 　 六、栏杆　栏杆信画化而成，减便为雅。古之回文万字，一概屏去，少留凉床佛座之用，园屋间一不可制也。予历数年，存式百状，有工而精，有减而文，依次序变幻，式之于左，便为摘用。以笔管式为始，近有将篆字制栏杆者，况理画不匀，意不联络。予斯式中，尚觉未尽，尽可粉饰。　 笔管式：栏杆以笔管式为始，以单变双，双则如意。变画以匀而成，故有名。锦葵式：先以六料攒心，然后加瓣，如斯做法。波纹式梅花式联瓣葵花式尺栏式短栏式。短尺栏式。 七、门窗　门窗磨空，制式时裁，不惟屋宇翻新，斯谓林园遵雅。工精虽专瓦作，调度犹在得人，触景生奇，含情多致，轻纱环碧，弱柳窥青。伟石迎人，别有一壶天地；修篁弄影，疑来隔水笙簧。佳境宜收，俗尘安到。切记雕镂门空，应当磨琢窗垣；处处邻虚，方方侧景。非传恐失，故式存余。 方门合角式：磨砖方门，凭匠俱做券门，砖上过门石，或过门枋者。今之方门，将磨砖用木栓栓住，合角过门于上，在加之过门枋，雅致可观。圈门式：凡磨砖门窗，量墙之厚薄，校砖之大小，内空须用满磨，外边祇可寸许，不可就砖，边外或石粉或满磨可也。 八、墙垣　凡园之围墙，多于版筑，或于石砌，或编篱棘。夫编篱斯胜花屏，似多野致，深得山林趣味。如内，花端、水次，夹径、环山之垣，或宜石宜砖，宜漏宜磨，各有所制。从雅遵时，令人欣赏，园林之佳境也。历来墙垣；凭匠作雕琢花鸟仙兽，以为巧制，不第林园之不佳，而宅堂前之何可也。雀巢可憎，积草如萝，祛之不尽，扣之则废，无可奈何者。市俗村愚之所为也，高明而慎之。世人兴造，因基之偏侧，任而造之。何不以墙取头阔头狭就屋之端正，斯匠主之莫知也。 （一）、白粉墙历来粉墙，用纸筋石灰，有好时取其光腻，用白蜡磨打者。今用江湖中黄沙，并上好石灰少许打底，再加少许打底，再加少许石灰盖面，以麻帚轻擦，自然明亮鉴人。倘有污积，遂可洗去，斯名「镜面墙」也。（二）、磨砖墙如隐门照墙、厅堂面墙，皆可用磨或方砖吊角；或方砖裁成八角嵌小方；或小砖一块间半块，破花砌如锦样。封顶用磨挂方飞檐砖几层，雕镂花、鸟、仙、兽不可用，人画意者少。 （三）、漏砖墙凡有观眺处筑斯，似避外隐内之义。古之瓦砌连钱、迭锭、鱼鳞等类，一概屏之，聊式几于左。（四）、乱石墙是乱石皆可砌，惟黄石者佳。大小相间，宜杂假山之间，乱青石版用油灰抿缝，斯名冰裂也。（五）、漏明墙 凡计一十六式，惟取其坚固。如栏杆中亦有可摘砌者。意不能尽，犹恐重式，宜用磨砌者佳。 九、铺地 大凡砌地铺街，小异花园住宅。惟厅堂广厦中铺一概磨砖，如路径盘蹊，长砌多般乱石，中庭或一迭胜，近砌亦可回文。八角嵌方，选 子铺成蜀锦；层楼出步，就花梢琢拟秦台。锦线瓦条，台全石版，吟花席地，醉月铺毡。废瓦片也有行时，当湖石削铺，波纹汹涌；破方砖可留大用，绕梅花磨，冰裂纷纭。路径寻常，阶除脱俗，莲生袜底，步出个中来；翠拾林深，春从何处是。花环窄路偏宜石，堂回空庭须用砖。各式方圆，随宜铺砌，磨归瓦作，杂用钩儿。 （一）、乱石路园林砌路，做小乱石砌如榴子者，坚固而雅致，曲折高卑，从山摄壑，惟斯如一。有用子石间花纹砌路，尚且不坚易俗。（二）、 鹅子地子石，宜铺于不常走处，大小间砌者佳；恐匠之不能也。或砖或瓦，嵌成诸锦犹可。如嵌鹤、鹿、狮毯，犹类狗者可笑。（三）、冰裂地乱青版石， 冰裂纹，宜于山堂、水坡、台端、亭际，见前风窗式，意随人活，砌法似无拘格，破方砖磨铺犹佳。（四）、诸砖地诸砖砌地；屋内、或磨、扁铺；庭下，宜 砌。方胜、迭胜、步步胜者，古之常套也。今之人字、席纹、斗纹，量砖长短合宜可也。有式。 十、掇山 掇山之始，椿木为先，较其短长，察乎虚实。随势挖其麻柱，谅高挂以称竿；绳索坚牢，扛抬稳重。立根铺以粗石，大块满盖椿头；堑里扫以查灰，着潮尽钻山骨。方堆顽夯而起，渐以皴纹而加；瘦漏生奇，玲珑安巧。峭壁贵于直立；悬崖使其后坚。岩、峦、洞、穴之莫穷，涧、壑、坡、矶只俨是；信足疑无别境，举头自有深情。蹊径盘且长，峰峦秀古，多方景胜，咫尺山林，妙在得乎一人，雅从兼于半土。假如一块中竖而为主石，两条傍插而乎劈峰，独立端严，次相辅弼，势如排列，状若趋承。 十、掇山 主石虽忌于居中，宜中者也可；劈峰总较于不用，岂用乎断然。排如炉烛花瓶，列似刀山剑树；峰须五老，池凿四方；下洞上台，东亭西榭。罅堪窥管中之豹，路类张孩戏之猫；小藉金鱼之缸，大若酆都之境；时宜得致，古式何裁？深意画图，于情丘壑；未山先麓，自然地势之嶙嶒；构土成冈，不在石形之巧拙；宜台宜榭，邀月招云；成径成蹊，寻花问柳。临池驳以石块，粗夯用之有方；结岭挑之（以）土堆，高低观之多致；欲知堆土之奥妙，还拟理石之精微。山林意味深求，花木情缘易逗。有真为假，做假成真；稍动天机，全叼人力；探奇投好，同志须知。 （一）、园山园中桌掇山，非士大夫好事者不为也。为者殊有识鉴。缘世无合志，不尽欣赏，而就厅前一壁，是以散漫理之，可得佳境也。（二）、 听山人皆厅前掇山，环堵中耸起高高三峰，排列于前，殊为可笑。加之以亭，及登，一无可望，置之何益？更亦可笑。以予见：或有嘉树，稍点玲珑石块；不然，墙中嵌理壁岩，或顶植卉木垂萝，似有深境也。（三）、楼山楼面掇山，宜最高，缠入妙，高者恐逼于前，不若远之，更有深意。 （四）、阁山阁山似敞也，宜于山侧，坦而可上，便以登瞭，何必梯之。（五）、书房山凡掇小山，或依嘉树卉木，聚散而理。或悬岩峻壁，各有别致，书房中最宜者。更以山石为池，俯于窗下，似得濠濮间想。（六）、池山池上理山，园中第一胜也。若大若小，更有妙境。就水点其步石，从巅架以飞梁；洞穴潜藏，穿岩径水；风峦飘渺，漏月招云；莫言世上无仙，斯住世之瀛壶也。 （七）、内室山内室中掇山，宜坚宜峻，壁立岩悬，令人不可攀。宜坚固者，恐孩戏之预防也。（八）、峭壁山峭壁山者，靠壁理也。藉以粉壁为纸，以石为绘也。理者相石皴纹，仿古人笔意，植黄山松柏、古梅、美竹，收之圆窗，宛然镜游也。（九）、山石池山石理池，予始创者。选版薄山石理之，少得窍不能盛水，须知「等分平衡法」可矣。凡理块石，俱将四边或三边压掇，若压两边，恐石平中有损。加压一边，既罅稍有丝缝，水不能注，虽做灰坚固，亦不能止，理当斟酌。 （十）、金鱼缸如理山石池法，用糙缸一只，或两只，并排作底。或埋、半埋，将山石周围理其上，仍以油灰抿固缸口。如法养鱼，胜缸中小山。（十一）、峰峰石一块者，相形何状，选合峰纹石，令匠凿笋为座，理宜上大下小，立之可观。（十二）、峦峦，山头高峻也，不可齐，亦不可笔架式，或高或低，随至乱掇，不排比为妙。 （十三）、岩如理悬岩，起脚宜小，渐理渐大，及高，使其后坚能悬。斯理法古来罕者，如悬一石，亦悬一石，再之不能也。予以平衡法，将前悬分散后坚，仍以长条堑里石压之，能悬数尺，其状可骇，万无一失。（十四）、洞理洞法，起脚如造屋，立几柱着实，掇玲珑如窗门透亮，及理上，见前理岩法，合凑收顶，加条石替之，斯千古不朽也。洞宽丈余，可设集者，自古鲜矣！上或堆土植树，或作台，或置亭屋，合宜可也。 （十五）、涧假山以水为妙，倘高阜处不能注水，理涧壑无水，似有深意。（十六）、曲水曲水，古皆凿石槽，上置石龙头喷水者，斯费工类俗，何不以理涧法，上理石泉，口如瀑布，亦可流觞，似得天然之趣。（十七）、瀑布瀑布如峭壁山。理也，先观有坑，高楼檐水，可涧至墙顶作天沟，行壁山顶，留小坑，突出石口，泛漫而下，缠如瀑布。不然，随流散漫，不成，斯谓：「作雨观泉」之意。夫理假山，必欲求好，要人说好，片山块石，似有野致。苏州虎丘山，南京凤台门，贩花扎架，处处皆然。 十一、选石 夫识石之来由，询山之远近。石无山价，费祇人工，跋蹑搜巅，崎岖究路。便宜出水，虽遥千里何妨；日计在人，就近一肩可矣。取巧不但玲珑，求坚还从古拙，堪用层堆。须先选质无纹，俟后依皴合掇；多纹恐损，垂窍当悬。古胜太湖，好事祇知花石；时遵图画（原书作「尽」，疑误），匪人焉识黄山。小仿云林，大宗子久。块虽顽夯，峻更嶙峋，是石堪堆，便（）山可采。石非草木，采后复生，人重利名，近无图远。 （一）、太湖石性坚而润，有嵌空、穿眼、婉转、崄怪势。一种色白，一种色青而黑，一种微黑青。其质文理纵横，笼络起隐，于石面遍多坎，盖因风浪中充激而成，谓之「弹子窝」，扣之微有声。……此石以高大为贵，惟宜植立轩堂前，或点乔松奇卉下，装治假山，罗列园林广榭中，颇多伟观也。（二）、昆山石昆山县马鞍山，石产土中，为赤土积渍。既出土，倍费挑剔洗涤。其质磊块，巉岩透空，无耸拔峰峦势，扣之无声。其色洁白，或植小木，或种溪荪于奇巧处，或置器中，宜点盆景，不成大用也。（三）、宜兴石宜兴县张公洞善卷寺一带山产石，便于竹林出水，有性坚，穿眼，崄怪如太湖者。有一种色黑质粗而黄者，有色白而质嫩者，掇山不可悬，恐不坚也。　　 （四）、龙潭石龙潭，金陵下七十余里，地名七星观，至山口、仓头一带，皆产石数种；有露土者，有半埋者。一种色青，质坚，透漏文理，如太湖者。一种色微青，性坚，稍觉顽夯，可用起脚压泛。一种色纹古拙，无漏，宜单点。一种色青如核桃纹多皴法者，掇能合皴如画为妙。（五）、青龙山石金陵青龙山石，大圈大孔者，全用匠作凿取，做成峰石，只一面势者。自来俗人以此为太湖主峰，凡花石反呼为「脚石」。掇如炉瓶式，更加以青峰，俨如刀山剑树者斯也。或点竹树下，不可高掇。（六）、灵璧石宿州灵璧县……石产土中……其质为赤泥渍满，……扣之铿然有声，石底多有渍土不能尽者。石在土中，随其大小具体而生，或成物状，或成峰峦，巉岩透空，其状妙有宛转知势；须藉斧凿，修治磨砻，以全其美。…… （七）、岘山石　　镇江府城南大岘山一带，皆产石。小者全质，人者镌取连处，奇怪万状。色黄，清润而坚，扣之有声。有色灰褐者。石多穿眼相通，可掇假山。（八）、宣石　　宣石产于宁国县所属，其色洁白，多于土积渍，须用刷洗，谗见其质。或梅雨天瓦沟下水，客冲尽土色。惟斯石应旧，逾旧逾白，俨如雪山也。一种名﹁马牙宜，可置几案。（九）、湖口石　　江州湖口，石有数种，或产水中，或产水际。一种色青，浑然成峰、峦、岩、壑，或（成）类诸物。一种扁薄嵌空，穿眼通透，几若木版，似利刃剜刻之状。石理如刷丝，色亦微润，扣之有声。东坡称赏，目之为「壶中九华」，有「百金归买小玲珑」之语。 （十）、英石　　英州含光、真阳县之间，石产溪水中，（有）数种：一微青色，间有（通）白脉笼络；一微灰黑，一浅绿，各有峰、峦、嵌空穿眼，宛转相通。其质稍润，扣之微有声。可置几案，亦可点盆，亦可掇小景。有一种色白，四面峰峦耸拔，多棱角，稍莹彻，面面有光，可鉴物，扣之无声。采人就水中度奇巧处凿取，只可置几案。（十一）、散兵石　　「散兵」者，汉张子房楚歌散兵处也，故名。其地在巢湖之南，其石若大若小，形状百类，浮露于山。其色青黑，有如太湖者，有古拙皴纹者，土人采而装出贩卖，维扬好事，专卖其石。有最大巧妙透漏如太湖峰，更佳者，未尝采也。（十二）、黄石　　黄石是处皆产，其质坚，不入斧凿，其文古挫。如常州黄山，苏州尧峰山，镇江图山，沿大江直至采石之上皆产。俗人只之顽夯，而不知奇妙也。 （十三）、旧石世之好事，慕闻虚名，钻求旧石，某名人题咏，某代传至于今，斯真太湖石也，今废，欲待价而沽，不惜多金，售为古玩还可。又有惟闻旧石，重价买者。夫太湖石者，自古至今，好事采多，似鲜矣。如别山有未开取者，择其透漏、青骨、坚质采之，未尝亚太湖也。斯古露风，何为新耶？何为旧耶？凡采石惟盘驳、人工装载之费，到园殊费几何？予闻一石名「百米峰」，询之费百米所得，故名。今欲易百米，再盘百米，复名「二百米峰」也。凡石露风则旧，搜土则新，虽有土色，未几雨露，亦成旧矣。（十四）、锦川石　　斯石宜旧。有五色者，有纯绿者，纹如画松皮，高丈余，阔盈尺者贵，丈内者多。近宜兴有石如锦川，其纹眼嵌石子，色亦不佳。旧者纹眼嵌空，色质清润，可以花间树下，插立可观。如理假山，如理假山，犹类劈峰。 （十五）、花石纲宋「花石纲」，河南所属边近山东随处便有，是运之所遗者。其石巧妙者多，缘陆路颇艰，有好事者，少取块石置园中，生色多矣。（十六）、六合石子　　六合县灵居岩，沙士中及水际，产玛瑙石子，颇细碎。有大如拳、纯白、五色纹者；有纯五色纹者；其温润莹彻，择纹彩斑斓取之，铺地锦如。或置涧壑急流水处，自然清白。　夫葺园圃假山，处处有石块，但不得其人。欲询出石之所，到地有山，似当有石，虽不得巧妙者，随其顽夯，但有纹理可也。曾见宋˙杜绾《石谱》，何处无石？予少用过石处，聊记于右，余未见者不录。 十二、借景夫借景，林园之最要者也。如远借，邻界，仰借，俯借，应时而借。然物情所逗，目寄心期，似意在笔先，庶几描写之尽哉。　　构园无格，借景有因。切要四时……高原极望，远岫环屏，堂开淑气侵入，门引春流到泽。嫣红艳紫，欣逢花里神仙；…… 春：芳草应怜；扫径护兰芽，分香幽室；卷帘邀燕子，问剪轻风。片片飞花，丝丝眠柳；寒生料峭，高架秋千；兴适清偏，怡情丘壑。顿开尘外想，拟入画中行。夏：林阴初出莺歌，山曲忽闻樵唱，风生林樾……看竹溪湾，观鱼濠上。山容霭霭，形云故落凭栏；水面鳞鳞，爽气觉来枕。南轩寄傲，北牖虚阴；半窗碧隐蕉桐，环堵翠延萝薜。俯流玩月；坐石品泉。秋：池荷香绾；梧叶忽惊秋落，虫草鸣幽。湖平无际之浮光，山媚可餐之秀色。寓目一行白鹭；醉颜几阵丹枫。瞭远高台，搔首青天那可问；凭虚敞阁，举杯明月自相邀。冉冉天香，悠悠桂子。冬：但觉篱残菊晚，应探岭暖梅先。……雪冥黯黯，木叶萧萧；风鸦几树夕阳，寒雁数声残月。……因借无由，触情俱是。 真 完 啦s3R红软基地