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简介
这是一个关于山东胶州秧歌舞蹈素材PPT，主要介绍了汉族民间舞蹈、艺术特点、起源、发展、艺术风格、人文风格、舞蹈特点、风格特征、体态动律等内容。胶州市位于山东半岛西南部，是山东省青岛市所代管的一个县级市，位于胶州湾畔，东临即墨市，青岛市城阳区，北接平度市，西靠高密市，西南临诸城市，南与黄岛区接壤。1987年2月胶州市在青岛地区率先撤县建市，是山东省首批沿海开放城市之一。胶州市地处胶莱河入口南部，属海淀平原，西高东低、南高北低。属温暖带大陆性季风气候。年平均气温12.4℃。年均降水量695.6毫米。矿产有萤石、重晶石等。特产有胶州大白菜、柏兰香油等。胶济铁路、胶黄铁路，济青高速、204国道穿境而过。古迹有三里河新石器原始氏族社会文化遗址，龙山文化遗址、牧马古城遗址等。风景区有高凤翰故居和艾山。
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山东胶州秧歌
孟倩倩
2010-8-10
目 录
属性
汉族民间舞蹈
艺术特点
起源、发展
艺术风格、人文风格
舞蹈特点
风格特征
体态动律
胶州秧歌
又称 "地秧歌"、“跑秧歌”
民间称 “扭断腰”、“三道弯”
胶州秧歌有230多年的历史（清代）
2006年成功入选国家非物质文化遗产名录
清朝中期胶州秧歌艺人演出的模拟场景
艺术特点
起源：
“秧歌”
是南方劳动人民插秧所唱的劳动小曲，唐宋时胶州是北方最大港口，南北商贸往来密切，艺术形式随之流传至北方
“闯关东”
《胶州文化志》载东小屯“马、赵”二姓，弃家闯关东。沿途乞讨卖唱，后改为边舞边唱，逐渐形成了简单的舞蹈程式和具有胶州地方色彩的小调；
《胶州文化志》载胶州秧歌的形成年代是1854~1858年间；
传承：
闯关东返回故乡后，代代相传，不断改进，到1863年便基本成
型，舞蹈、唱腔、伴奏均有一定程式。后形成“胶州大秧歌”形式。
1957年，胶州秧歌进京演出，博得好评。后全国150个文艺团
体来胶州学习，北京民族舞蹈学院还将胶州秧歌列为必修课程。
艺术风格
“南北结合”
胶州秧歌应该是引进江南地方曲调，吸收了北方杂剧的精华，形成的新艺术形式。
“胶州大秧歌”
从艺术形式和类别上看，是一种戏剧，不是单纯的舞蹈和歌唱。它有剧本，有道具，有曲牌，演员有行当，是一种形式活泼的歌舞剧。
演员10人分为鼓子、棒槌、翠花、扇女等5个行当，表演程式有十字梅、大摆队、正挖心、反挖心、两扇门等，伴奏乐器除唢呐外，有大锣、堂鼓、铙钹、小镲、手锣等，唱腔曲牌有30余个。
1860年后，在胶州秧歌的基础上创立了秧歌小戏，有35个剧本。
人文风俗
艺术与文化合二为一、源远流长的齐鲁文化潜移默化地影响
山东齐鲁文化大地滋生出来的以儒家为主体的中国传统文化。在儒教为核心的封建社会，对妇
女的一种残酷的肉体上的束缚是缠足，用这种方式来束缚妇女们的精神。这种在还定型的舞蹈形
式中，无声无息的就成为了一种形式的美。
胶州秧歌萌生于鲁东半岛胶州一带的乡村，这里的人们勤劳、善良。尤其是女性，尊老爱幼，
任劳任怨。胶州秧歌的许多动作就是从这些朴素的生活中提炼出来的。如洗衣服等。反映了胶州人
民热爱劳动、热爱生活的人生态度。
文化遗产得以保存，与人文有着直接关系
一、艺术形式的群体传承者基本居住稳定
二、明后海退，港口远离胶州城，地域封闭、
流通阻塞，外界影响小
三、质的流变少，人文参与改造少，因其不是
政治、经济、文化中心
舞蹈特点
人物角色
传统分六个行当：膏药客、翠花、扇女、小娱、棒糙和鼓子
高校舞蹈课堂，一般主要学习“小馒”、 “扇女”、“翠花”三种人物。她们有着共同的特征：即身体挺直，头部微含（含羞），两臂在体侧微夹两肋的站立体态和“三道弯”的动作体态。
“小馒”农村小姑娘，性格特征是活泼，温柔，有朝气。动作多以欢快、扭捏为主，给人以清纯、
秀气、细腻之美。
“扇女”农村小媳妇，性格特征为积极乐观，温柔贤惠，偶有张扬却不失身份。动作的个性特征是
温柔淑静，舒缓而有朝气，给人以舒展、婀娜、亭亭玉立之美感。
“翠花”（也称“大老婆”），中老年妇女，其性格爽朗、大方、泼辣。动作特点是幅度大、放得开。
给人一种干净利索，甚至是风风火火，然而却又不失温柔、纯朴之美感。
尤其是以”小馒“的动作最具特色，最具代表，而高校学习和研究的也主要以”小馒“人物的动作为主。
风格特征
胶州秧歌的风格特点，当地老艺人用“抬重、落轻、走飘、活动起来扭断腰”来形容它的动律与风韵。
舞蹈家们又把它归纳为“脚拧、扭腰、小臂绕8字（动肩）受推、翻腕的有机配合”。而这一动律特征的形成，关键在于脚掌的富于弹性，脚跟的灵活扭动。
“拧”是以腰为轴。向外拧转的“三道弯”体态。脚下的“拧”作为动作的发力点，使胶州秧歌形体线条弯曲柔和，舞蹈动作轻柔，但不失劲健挺秀，奔放洒脱
“碾”是在形成或移动重心的过程中，膝之推反射在脚部的旋力。呈现一种重抬轻落的力度美感
“抻”是起动或到达极点空间时，动作形态的瞬间持续，而表现相互一种延伸的动作美感
“韧”是在流动的动作变形中，呈现出一种力的性格，给人以不间断的力的延伸美感
“扭”更是山东秧歌的韵律的核心部分。一举一动、一招一式都在一个“扭”字上，是动力脚脚掌和脚跟的碾动做为运动的支点，从而波及腰和上身各部位的扭动而形成流动中“三道弯”曲线特征
这些基本动态不是单独表现的，而是由身体的各个部位沿一定的次序，依次的向上下不同方位同时进行的，构成了和谐统一的运动。形成了它收与伸、轻与弱、快与慢的极其鲜明的强烈对比的动态。所以才使得胶州秧歌有
“三变、九劲、十八态” 的俗称
动律练习
动作短句示范
三道弯
正丁字拧步
正丁字拧步八字绕扇
提拧步
提拧步横八字绕扇
倒丁字拧步
倒丁字拧步胸前抱扇
要点提示
“三道弯”是由舞蹈者在动作过程总以动力腿的脚掌或者是以脚跟的碾动做动作而形成的
“正丁字拧步”是由脚下的拧动，促使膝盖的转动，带动腰部的扭动，形成自下而上的三道弯。脚下的拧动强调的是：主力腿的脚掌追动力腿的脚跟，强调的是碾劲儿，膝部的转动要求主力腿的膝盖追动力腿的膝盖，并且有一个自上而下的动势，强调的是钻碾劲儿。腰部的扭动强调的是对抗力，双膝往右拧，腰往左回，双膝往左拧，腰往右回，主力腿的膝盖往下衬，主力腿的腰相应要往上提，这样有一个交叉的对抗力，对抗力需要韧劲儿和抻劲儿来完成，因此我们说胶州秧歌的正丁字拧步要用碾、拧、抻、韧来完成。
“提拧步” 强调的是提起的一瞬间一定要形成三道弯的体态，落下腰带劲，同时运动。
“倒丁字拧步”是主力腿的脚掌碾动，动力腿虚离地面，要求脚下，腿，手臂，身体在一拍完成动作，形成整体转动，瞬间停顿的力感特点。
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